?奧爾登·斯金納和隆達(dá)·林格（2013春季）
在2010年，雅馬哈推出了一種新型鋼琴，它將原聲大鋼琴的擊弦機(jī)與數(shù)碼鋼琴的發(fā)聲相結(jié)合，加上觸覺反饋系統(tǒng)和有源音板，進(jìn)一步模糊了原聲和數(shù)碼演奏體驗(yàn)之間的差異。該公司的AvantGrand系列產(chǎn)品目前包括三種型號(hào)，在市場(chǎng)上取得了可喜的成就。這種基于宏大擊弦機(jī)的型號(hào)系列的邏輯擴(kuò)展是增加了具有立式鋼琴擊弦機(jī)的低價(jià)版本NU1。
雅馬哈NU1跨界立式
雅馬哈的NU1跨界立式：數(shù)碼引擎蓋下的窺視
奧爾登·斯金納
沒有足夠的財(cái)力購(gòu)買我可能想要的任何鋼琴，但仍追求最佳的演奏體驗(yàn)，我全心致力于數(shù)碼技術(shù)-我是跨界鋼琴的忠實(shí)擁護(hù)者。雅馬哈的NU1跨界立式對(duì)習(xí)慣于彈奏原聲鋼琴的鋼琴家的聲音和感覺是另一篇文章的主題。但是，如果不討論數(shù)碼儀器特有的功能和技術(shù)，就不會(huì)對(duì)跨界型號(hào)鋼琴進(jìn)行全面的評(píng)論。
基于立式的NU1優(yōu)于基于宏的AvantGrand兄弟姐妹的一個(gè)直接優(yōu)勢(shì)是占地面積更小。如果空間有限，NU1的18?英寸機(jī)柜深度將比AvantGrand N1的24 5/16英寸深度或原聲U1的24英寸深度少25％的占地面積。而且，它的柜體高度剛好超過40英寸，這使其比無旋式鋼琴更富氣勢(shì)，而其唯一的優(yōu)點(diǎn)就是體積小巧。
除了使用立式擊弦機(jī)而不是三角鋼琴擊弦機(jī)之外，雅馬哈通過省略象牙質(zhì)按鍵，觸覺響應(yīng)系統(tǒng)，空間聲學(xué)采樣和揚(yáng)聲器系統(tǒng)以及為音板諧振器等功能，對(duì)NU1的收費(fèi)要比對(duì)AvantGrand兄弟姐妹的收費(fèi)低。盡管這些都為AvantGrand的聲音增加了明顯的現(xiàn)實(shí)感，但價(jià)格折衷似乎已得到深思熟慮。NU1是練習(xí)鋼琴的佼佼者，它以低成本提供原聲效果，并為家庭和學(xué)校練習(xí)室提供耳機(jī)選項(xiàng)—除非另行說明（請(qǐng)參閱下文），否則它總是合乎情調(diào)的。
當(dāng)然，NU1支持當(dāng)今數(shù)碼鋼琴所期望的常規(guī)功能。主音量控件位于左臉頰區(qū)域的下方，還有兩個(gè)耳機(jī)插孔和一個(gè)USB至設(shè)備端口。最后一個(gè)允許連接USB閃存設(shè)備以存儲(chǔ)樂器能夠錄制的MIDI（數(shù)據(jù)）或WAV（音頻）文件。在MIDI方面，傳統(tǒng)的圓形DIN連接器和更方便的USB至主機(jī)連接器都有助于連接到計(jì)算機(jī)或其他MIDI設(shè)備。不要害怕將NU1連接到您的計(jì)算機(jī)！添加大量可用的軟件資源比您想象的要簡(jiǎn)單。（有關(guān)某些想法，請(qǐng)參閱本出版物其他地方的文章“我的另一架鋼琴是一臺(tái)電腦：軟件鋼琴簡(jiǎn)介”。）
還提供帶有20種不同深度設(shè)置的混響，以增加房間的聲學(xué)效果。移調(diào)，使您可以在您或您的音樂伴侶的首選唱歌范圍內(nèi)演奏；以及最不起眼的樂器，節(jié)拍器。在NU1的情況下，可以指示節(jié)拍器為拍子提供更明顯的拍子，每小節(jié)拍2到6個(gè)拍子。因此，是的，您將有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)演奏布魯貝克的“Take Five”。
觸摸靈敏度有四個(gè)級(jí)別，它們可以根據(jù)敲擊力度來改變音量，從而調(diào)節(jié)鍵盤的可感知觸摸權(quán)重。（實(shí)際的觸摸權(quán)重并沒有改變，但感覺好像是改變的。）“關(guān)”設(shè)置（無靈敏度）是大鍵琴音色的默認(rèn)設(shè)置，因?yàn)樵摌菲鳠o法響應(yīng)不同的打擊力度。其余三個(gè)級(jí)別提供標(biāo)準(zhǔn)，更輕和更重的觸摸重量，后兩個(gè)級(jí)別可讓您為可能具有不同觸摸重量特性的其他樂器的演奏做好準(zhǔn)備。
雅馬哈NU1的立式擊弦機(jī)
NU1還提供了音高和音調(diào)控制。雖然我們習(xí)慣于在A440音高參考下以等溫調(diào)音來聆聽鍵盤音樂，但這并不總是標(biāo)準(zhǔn)的。在斯卡拉蒂（1685–1757）時(shí)代，平均音調(diào)是一種標(biāo)準(zhǔn)，音高標(biāo)準(zhǔn)從A404到A423不等。使用位于左側(cè)臉頰區(qū)域的“功能”按鈕，可以輕松完成NU1上音高的改變和/或調(diào)諧。除平均音調(diào)外，可用的調(diào)音還包括“純正大調(diào)”，“純正小調(diào)”，“畢達(dá)哥拉斯”，“沃克邁斯特”和“柯恩伯格”。音高標(biāo)準(zhǔn)可以在A414.8至466.8之間變化。例如，嘗試將調(diào)音設(shè)置為“平均音調(diào)”，將音調(diào)設(shè)置為A415，您可能會(huì)學(xué)到很多有關(guān)相對(duì)較早的作曲對(duì)其作曲家的聽起來的知識(shí)。在我們當(dāng)前的氣質(zhì)和調(diào)音之間切換，
像大多數(shù)鋼琴一樣，NU1具有三個(gè)踏板：阻尼器，靜止踏板和軟踏板。盡管在數(shù)碼鋼琴演奏的感覺上已經(jīng)花費(fèi)了大量的精力，但是踏板通常沒有得到同樣的關(guān)注。數(shù)碼鋼琴的減震踏板具有半踏板功能是相對(duì)常見的，但實(shí)際上要找到踏板行程中的最佳位置可能會(huì)有些挑戰(zhàn)。NU1采用了一種機(jī)制，可使鋼琴演奏者不僅可以感覺到半踏板點(diǎn)，而且可以選擇該點(diǎn)在踏板行程中的位置，從而使使用功能變得更加容易。
最后，由于數(shù)碼鋼琴的演奏音量遠(yuǎn)低于原聲鋼琴，因此，雅馬哈采用了所謂的智能原聲控制來自動(dòng)補(bǔ)償人耳感覺到的低音減弱，因?yàn)榭傮w音量有所減小。為了允許聽力的個(gè)體差異，可以在NU1上通過七個(gè)不同級(jí)別調(diào)整此功能。該調(diào)整僅適用于來自樂器揚(yáng)聲器的聲音，不適用于其耳機(jī)插孔。
如果您的錢包指示您的價(jià)格保持在5,000美元以上，那么就聲音，感覺，功能和靈活性而言，要擊敗NU1很難。這將是我選擇許多價(jià)格類似的原1產(chǎn)品的選擇。
雅馬哈NU1跨界立式：規(guī)格
鍵盤：88個(gè) |
并排比較：雅馬哈的U1聲學(xué)立式和新型NU1跨界立式
隆達(dá)·林格
自從50年前在美國(guó)鋼琴市場(chǎng)上推出以來，雅馬哈的48英寸U1立式鋼琴在新舊鋼琴市場(chǎng)上一直受到人們的長(zhǎng)期青睞，其一致性和可靠性使其在機(jī)構(gòu)和家庭環(huán)境中倍受青睞。雅馬哈最新的跨界鋼琴NU1是U1的版本，融合了原聲和數(shù)碼技術(shù)。
在我作為古典曲目，現(xiàn)場(chǎng)作曲家的音樂以及爵士樂的表演者的過程中，我?guī)缀踔辉诼晫W(xué)三角鋼琴上表演和練習(xí)。我上大學(xué)前大部分時(shí)間都是在練習(xí)，但是，我八歲那年，父母為我購(gòu)買了雅馬哈U1。當(dāng)我在俄勒岡州波特蘭市的古典鋼琴上坐下來演奏此比較所提供的U1時(shí)，我很高興聽到模型聽起來比我想起的更響亮。在開始與NU1進(jìn)行并排比較之前，我用了一些音階和琶音器重新熟悉了聲音，觸感和踏板。
為了測(cè)試的目的，我演奏了肖邦的練習(xí)曲Op.25 No.12，斯克里亞賓的PréludesOp.11 No. 10和14，幾種爵士標(biāo)準(zhǔn)和一些布魯斯。我的目標(biāo)是聆聽和感受這兩種樂器如何響應(yīng)這些作品的不同技術(shù)要求，并比較它們對(duì)不同音樂風(fēng)格的適用性。
U1原聲立式
U1的最佳功能之一是其鍵頂?shù)挠|感。它們光滑，邊緣圓潤(rùn)，琴鍵快速返回。在演奏激烈而快節(jié)奏的肖邦和斯克里亞賓14號(hào)片段時(shí)，我從沒有被擊弦機(jī)所束縛。聲音令人愉悅的長(zhǎng)而漸弱的衰減，使充滿靈魂和抒情的ScriabinPréludeNo.10聽起來渾圓而圓潤(rùn)，即使是在接近樂曲末端的長(zhǎng)音中也是如此。與較大的三角鋼琴相比，較低的八度音聽起來較薄，但中高音域的音量和豐富度令人驚訝。踏板平穩(wěn)且易于控制。
當(dāng)我將曲目和技術(shù)方法從古典轉(zhuǎn)換為爵士樂時(shí)，我很高興該樂器能夠響應(yīng)樣式的變化，從更精致，更雅致的音色到更明亮，更前衛(wèi)的音色。我希望在較低的音色中更清晰一些-我的低音提琴行聽起來有些模糊-但總體而言，感覺令人滿意。
U1的總體聲音質(zhì)量柔和悅耳。我正在演奏的房間的聲音非常理想，整個(gè)樂器產(chǎn)生了共鳴，使聲音“圓”，并帶有許多泛音。體驗(yàn)有點(diǎn)像被包裹在聲音中。
NU1跨界立式
雅馬哈將跨界立式NU1作為U1的一種低成本，低維護(hù)的替代品進(jìn)行營(yíng)銷。其光滑，設(shè)計(jì)精美的機(jī)殼線條簡(jiǎn)潔，看起來像一架真正的鋼琴。這款跨界立式的鋼琴演奏幾乎與U1的鋼琴演奏相同，并且采用了雅馬哈備受贊譽(yù)的CFX 音樂會(huì)三角鋼琴和其他樂器的數(shù)碼聲音采樣。*它非常易于操作，并且一旦顯示了如何改變聲音，我便可以在所有選項(xiàng)，而無需參考使用說明書。
*型號(hào)名稱的相似性將NU1與雅馬哈著名的U1立式進(jìn)行了比較，該公司的營(yíng)銷資料似乎鼓勵(lì)了這種立式。但是，在此問題付印之前，我們注意到NU1中使用的琴鍵是由控制臺(tái)鋼琴琴鍵的較小零件制成的，正如隆達(dá)·林格指出的那樣，它并沒有提供與立式擊弦機(jī)的全尺寸部分（如U1中使用的水平部分）相同的音樂控制。另一方面，NU1具有雅馬哈音樂會(huì)隆重的聲音，這在某種程度上彌補(bǔ)了該擊弦機(jī)的缺點(diǎn)。-編輯
雅馬哈NU1控制板
NU1有五種聲音：三角鋼琴1，從CFX演唱會(huì)三角鋼琴采樣；大鋼琴2，明亮清晰的鋼琴聲；電子鋼琴1，讓人想起1980年代的合成器；電子鋼琴2，模擬錘擊金屬尖齒的聲音，例如芬達(dá)羅茲；與大鍵琴一樣，大鍵琴也缺乏力度靈敏度（即，無論敲擊琴鍵的力度如何，它都能產(chǎn)生相同的音量）。我探索了所有五個(gè)聲音，發(fā)現(xiàn)它們很現(xiàn)實(shí)。NU1還具有不需要調(diào)音的數(shù)字特權(quán)（盡管它提供了許多內(nèi)置的備用調(diào)音），音量控制，可調(diào)節(jié)的觸摸靈敏度，耳機(jī)選項(xiàng)，移調(diào)，內(nèi)置的節(jié)拍器，通過USB或板載存儲(chǔ)器進(jìn)行錄制，和MIDI連接。
雅馬哈的宣傳材料表明，演奏NU1的體驗(yàn)幾乎與原聲鋼琴?zèng)]有區(qū)別。為了盡可能與U1進(jìn)行比較，我選擇了NU1的三角鋼琴鋼琴1聲音，并按下了混響按鈕。我的第一個(gè)測(cè)試沒有戴耳機(jī)。以這種方式使用時(shí)，NU1不會(huì)像聲學(xué)鋼琴那樣使整個(gè)樂器產(chǎn)生共鳴，而是僅從樂器前面鍵盤下方的四個(gè)揚(yáng)聲器產(chǎn)生聲音。當(dāng)我演奏更快的肖邦和斯克里亞賓樂曲時(shí)，我發(fā)現(xiàn)NU1可以應(yīng)付挑戰(zhàn)，但是黑鍵的邊緣在我的手指下感覺很鋒利。然后，我回到了斯克里亞賓10號(hào)，并在演奏其他作品時(shí)確認(rèn)了我的懷疑：僅使用內(nèi)置揚(yáng)聲器，NU1聲音的衰減與聲學(xué)U1不同。我在兩種樂器上以相似的音量演奏C八度音，然后對(duì)它們的衰減進(jìn)行計(jì)時(shí)。NU1的聲音持續(xù)時(shí)間是U1的一半，而不是像聲學(xué)樂器的聲音通常那樣逐漸變細(xì)，只是幾秒鐘后才停止。更改語音選項(xiàng)或關(guān)閉混響并不會(huì)改變結(jié)果。
接下來，我使用雅馬哈HPE-170耳機(jī)測(cè)試了該樂器。這次，我發(fā)現(xiàn)聲音既豐富又逼真，并且非常接近聲學(xué)U1的聲音。音調(diào)可愛而溫暖，而封閉式耳塞的另一個(gè)好處是可以阻擋室內(nèi)的環(huán)境噪音。經(jīng)過多年的古典訓(xùn)練，我能夠控制力度，樂句和發(fā)聲，但是，要想創(chuàng)造出這些效果，在混合動(dòng)力上要比在聲學(xué)上困難得多。當(dāng)讓我的手臂的重量輕輕地移到鍵盤底部時(shí)，要實(shí)現(xiàn)真正的鋼琴模擬變得更加困難。盡管存在這些相對(duì)的缺點(diǎn)，但NU1令人印象深刻的擊弦機(jī)響應(yīng)以及雅馬哈使用其CFX演唱會(huì)上的樣品為相信跨界鋼琴的客戶提供了可靠的證明。
NU1（廠商建議零售價(jià)$5,499）最適合經(jīng)常使用耳機(jī)練習(xí)，渴望MIDI和錄音功能以及更多鍵盤聲音選擇，但不尋求適合先進(jìn)藝術(shù)要求和曲目的鋼琴演奏者。盡管購(gòu)買價(jià)格較高（MSRP為10,199美元）和聲學(xué)儀器的維護(hù)要求，傳統(tǒng)U1可能會(huì)更好地幫助需要立式鋼琴，更細(xì)微的控制和更豐富的聲音的鋼琴家。
奧爾登·斯金納是鋼琴采購(gòu)商的數(shù)碼鋼琴技術(shù)顧問。
NCTM的隆達(dá)·林格是一位專業(yè)的鋼琴家，唱片藝術(shù)家，獨(dú)立音樂老師和作家，其文章發(fā)表在美國(guó)音樂老師，鋼琴與鍵盤和鍵盤中。她目前是《俄勒岡音樂家》的編輯。她的博客可以在www.ringeringpiano.com上找到。