薩莉·菲利普斯（2018秋季）

注意：在本系列的第1部分中，從鋼琴技術(shù)人員和經(jīng)銷商的角度回答了這個問題。在第2部分中，一位著名的古董樂器策展人與他的觀點息息相關(guān)。

鋼琴經(jīng)銷商收到的最常見的電話類型之一是來自舊鋼琴的所有者，他們堅信他們的樂器是非常有價值的古董。通常，致電的目的是查明經(jīng)銷商是否會購買鋼琴，或詢問經(jīng)銷商是否可以從慈善禮物中扣除稅款來驗證鋼琴的價值。多數(shù)情況下，這些電話以業(yè)主失望而告終，因為他們發(fā)現(xiàn)自己的舊鋼琴的價值低于搬運它們的成本。

1824年約翰·沙恩斯大鋼琴，維也納。貝多芬在他的工作室里有一架Schanz鋼琴，并且和Schanz有著特殊的關(guān)系，他經(jīng)常收到他賣給學(xué)生的Schanz鋼琴的傭金。從1805年到1830年代末，大多數(shù)維也納人制造的鋼琴都配備了最新的鈴鐺和口哨，幾乎可以說是。。。[它]一邊打鼓一邊敲鐘。有五個踏板“控制效果”，第五個創(chuàng)造鼓和鈴的聲音

其中在經(jīng)銷商的古董，它往往意味著任何超過100年的歷史。當(dāng)應(yīng)用于鋼琴時，這是有問題的—無法定義僅根據(jù)鋼琴的使用年限自動使鋼琴具有特定貨幣價值的制造日期。相反，它的價值（如果有的話）可能來自樂器的其他特征：華麗的表殼，卓越的性能或它作為歷史文物的特征。

事實是，大多數(shù)幸存了一個多世紀的鋼琴幾乎沒有或根本沒有財務(wù)，音樂或音樂方面的知識。歷史價值。它們的年齡通常不夠大或稀少，不足以引起人們對歷史文物的興趣，甚至那些純粹出于學(xué)術(shù)興趣而沒有價值的東西。在某些情況下，由于裝飾藝術(shù)品，條件優(yōu)越或僅僅是因為它是一架更好的鋼琴，所以較新的樂器可能比舊的樂器具有更大的價值。恢復(fù)可以提高儀器的性能價值，但是除非使用適當(dāng)?shù)谋Ｗo技術(shù)，否則恢復(fù)實際上可能會降低儀器的歷史價值。最后，應(yīng)該記住的是，在鍵盤樂器的大部分歷史中，伴隨著精美工藝的例子，已經(jīng)出現(xiàn)了為普通家庭設(shè)計的非常樸素的樂器。

盡管如此，每隔一段時間，會出現(xiàn)一種帶有特殊價值的舊式樂器。舉例來說，這可能發(fā)生在一個莊園的定居期間，其中包括一架世代相傳的鋼琴。有時，即使對于經(jīng)驗豐富的古董商來說，樂器的破舊狀況也掩蓋了其歷史價值。本文的其余部分概述了古董鋼琴，并著眼于區(qū)分那些值得進一步研究的鋼琴，以探討它們可能具有的特殊價值。

由于它的不精確性，古董早期鍵盤樂器專家通常不會使用這個詞，該類別還包括大鍵琴和豎琴。這些專家中的大多數(shù)人都同意，從廣義上講，隨著現(xiàn)代鋼琴的批量生產(chǎn)的出現(xiàn)，早期的樂器在1860年左右就停止生產(chǎn)了。主要是在此日期之前制造的具有潛在價值的工具，如歷史文物或古董。古董家具也有類似的分類，但日期徘徊在1820年左右。在幾十年的時間里，家具和樂器制造商的車間逐漸引入了批量生產(chǎn)和蒸汽驅(qū)動的木工工藝，因此可追溯到一，二十年。日期可能也具有歷史價值，尤其是當(dāng)日期顯示出從古董到現(xiàn)代的逐漸過渡的特定階段時。

一些歐洲鋼琴制造商比他們的美國同行稍微晚一點過渡到現(xiàn)代特征，但是大多數(shù)1880年以后制造的鋼琴被認為是完全現(xiàn)代的。

早期的鍵盤樂器的設(shè)計變化如此之大，以至于每個制造商都可能擁有該制造商獨有的各種踏板，操作系統(tǒng)和其他獨特功能。在18世紀末和19世紀初，鋼琴制造商的進步是如此之快，以至于對于某些制造商而言，幾乎沒有兩種樂器的結(jié)構(gòu)完全相同。這是在可能的情況下?lián)尵日嬲墓哦瓨菲骰蛑辽倥臄z和以其他方式記錄其詳細資料的更令人信服的原因之一。

最早的鋼琴不需要木質(zhì)結(jié)構(gòu)的金屬加固，因為它們的鍵盤很小— 1720年的克里斯托弗雷鋼琴只有54個音符，而柔軟的黃銅和鐵弦施加的張力較小。1800年代初，冶金學(xué)的進步與音樂風(fēng)格的變化相結(jié)合，導(dǎo)致鍵盤范圍逐漸擴大，最終達到88個音符，并在高張力下使用鋼弦以提高音量。這使得必須使用鋼筋和鋼板來抵消施加在木質(zhì)結(jié)構(gòu)上的更高的應(yīng)力。

在歐洲制造商中，鐵最早早在1808年就出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)中，并在1840年代初開始普及。在美國，Alpheus Babcock于1825年獲得了一件式金屬框架的專利，到1850年左右，大多數(shù)美國制造商已轉(zhuǎn)變?yōu)檫@種類型的結(jié)構(gòu)。歐洲制造商傾向于使用鐵條，直到19世紀后期為止。令歐洲鋼琴的約會迷惑了美國評估師，后者過去只能在更早制造的美國鋼琴中看到鑄鐵板。但是，如果鋼琴的結(jié)構(gòu)很少或根本沒有鐵，或者比鑄鐵板少的東西，大多數(shù)情況下是在1850年之前制造的，值得進一步研究其可能的歷史價值。其他顯示古董狀態(tài)的信息包括貫穿始終的弦和弦（每個音符兩根弦）或少于85個音符的鍵盤指南針。

了解歷史悠久的家具風(fēng)格和櫥柜木材也有助于確定鋼琴的年齡和重要性。早期的鋼琴是按照大鍵琴演奏的，其形狀與現(xiàn)代三角鋼琴大致相同。方形鋼琴是一種更具成本效益和節(jié)省空間的矩形形狀，旨在吸引不斷上升的中產(chǎn)階級，它最初于1700年代中期至后期以較小的樂器形式出現(xiàn)，并在早期廣泛流行，甚至更大。到1800年代中期。

到1850年代，大多數(shù)鋼琴制造商在其結(jié)構(gòu)中都使用了鋼弦和某種鐵，并將鍵盤指南針增加到了85個音符。這導(dǎo)致了更重的鋼琴（某些方形鋼琴（現(xiàn)在稱為方形三角鋼琴）長7英尺，重800磅以上），因此需要更堅固的外殼和支腿。腿部非常笨重的大型鋼琴最有可能來自19世紀后期。

檢查舊鋼琴時，最好是使用具有一定鋼琴歷史知識的鋼琴技術(shù)人員的服務(wù)，而不是古董家具方面的專家。家具專家可能對鋼琴的結(jié)構(gòu)和機械方面了解甚少，因此可能無法確定歷史上重要的樂器。

最早在1700年代中期開始進行立式鋼琴的實驗，多數(shù)情況下是通過倒轉(zhuǎn)大鋼琴進行的。這些工具很少能幸存下來。現(xiàn)代立式鋼琴在整個1800年代逐漸發(fā)展起來，到1870年代達到了最終形式，并超過了方形鋼琴的銷量。到1887年，施坦威制造了最后一架方形鋼琴。立式鋼琴取代了它。

立式鋼琴比方形鋼琴更受青睞，因為它們更易于制造，結(jié)構(gòu)更穩(wěn)定，占用的地板空間更少，并產(chǎn)生更大的聲音。然而，由于其較新的發(fā)展，盡管在1800年代末和1900年代初狀態(tài)良好的一些制作精良，裝飾華麗的典范中，大多數(shù)立式鋼琴在技術(shù)上不符合古董工具的價值或沒有歷史價值。他們精心制作的案例。這些和其他鋼琴因其內(nèi)在價值而受到重視的價值將取決于品牌名稱，稀有性，狀況以及收藏家目前正在尋求哪種家具風(fēng)格。

到19世紀中葉，更大的張力使鋼琴的音量和投射力大大增加，以至于一場音樂會盛大舞會可以切入一個大型樂團并清晰地投射到大廳的后面。曲目和音樂會傳統(tǒng)因此被永久改變。然而，仍然存在的挑戰(zhàn)是為玩家提供更重的弦槌和更可靠的擊弦機，以滿足新的苛刻曲目和更大大廳的要求。

早期鋼琴的演奏是由許多制造商以多種方式開發(fā)的。維也納擊弦機輕巧而快速，但缺乏力量，而對手英國的擊弦機則較重，力量更大，但缺乏速度。1821年，塞巴斯蒂安·埃拉德為雙擒縱機構(gòu)擊弦機申請了專利，這種擒縱機構(gòu)可以在不犧牲速度和重復(fù)性的情況下，使重槌和更大的力量獲得成功。在接下來的50年中，這一擊弦機和其他擊弦機繼續(xù)競爭，直到大約1875年，施坦威版本的埃拉德擊弦機幾乎被普遍采用。并非完全現(xiàn)代的擊弦機值得進一步研究可能的歷史價值。但是，貝森朵夫繼續(xù)使用維也納擊弦機，直到1911年。

在研究鋼琴可能具有的古董價值時，務(wù)必確定生產(chǎn)日期和有關(guān)該樂器的任何其他可用信息。Clinkscale Online，網(wǎng)址為www.earlypianos.org，是早期鋼琴領(lǐng)域?qū)I(yè)人員廣泛使用的資源，該數(shù)據(jù)庫專門研究1860年之前生產(chǎn)的鋼琴編目。但是，根據(jù)我的經(jīng)驗，實際上大多數(shù)懷疑是古董的鋼琴現(xiàn)代樂器 我建議先咨詢Pierce Piano Atlas，該書按編號列出了數(shù)百個現(xiàn)代和近現(xiàn)代鋼琴品牌的生產(chǎn)日期。盡管并非沒有錯誤，皮爾斯是確定鋼琴制造商及其經(jīng)營年限的一種相當(dāng)準確的工具。這些制造商中的大多數(shù)不再經(jīng)營，這意味著除了鋼琴的近似使用年限之外，幾乎沒有其他方法可以進行驗證。施坦威保留了自己樂器的很好記錄。如果您有施坦威的序列號，則可以從工廠獲取其制造年份。

 

 

托馬斯·斯特蘭奇和帕特里克·霍金斯攝，托馬斯·斯特蘭奇的照片，來自《面向南方：早期卡羅來納州的鍵盤樂器》（克萊姆森大學(xué)出版社，2018年）。經(jīng)許可使用。

我要感謝南卡羅來納州格林維爾的卡羅來納州音樂博物館的湯姆·斯特蘭奇和羅伊·弗勒勒抽出寶貴的時間給我參觀了博物館的新設(shè)施，并允許我在本文中使用他們的照片。卡羅萊納州音樂博物館收藏了許多精美的早期鍵盤樂器，為游客提供了難得的實際演奏鋼琴的機會。

在過去的35年中，鋼琴技術(shù)員薩莉·菲利普斯幾乎在鋼琴行業(yè)的各個方面工作：服務(wù)，零售，批發(fā)和制造。在擔(dān)任鋼琴演奏技師的過程中，她為市政廳，愛麗絲·塔利廳和肯尼迪中心，辛辛那提交響樂團，BBC音樂會樂團以及維也納愛樂樂團。目前，菲利普斯居住在佐治亞州，并在美國東南部的整個地區(qū)工作。可以通過sphillipspiano@hotmail.com與她聯(lián)系。