奧爾登·斯金納
第一批數(shù)碼鋼琴是80年代早期合成器的專用版本。這些合成器能夠產(chǎn)生一系列驚人的聲音，彈奏者還可以控制這些聲音的許多細(xì)節(jié)。這些合成器的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)功能是能夠發(fā)出鋼琴和其他傳統(tǒng)樂器的聲音，這就促成了我們現(xiàn)在稱之為數(shù)碼鋼琴的最初版本的誕生。
第一架數(shù)碼鋼琴保留了合成器的一些其他功能，除了鋼琴聲音外，還含有其他一些預(yù)設(shè)聲音。不久之后，擁有更多附加功能的數(shù)碼鋼琴型號(hào)就出現(xiàn)了，包括擴(kuò)展聲音功能、混響效果、背景伴奏，以及連接其他數(shù)碼樂器和計(jì)算機(jī)等功能。在這篇文章中，我們將逐一探討這些附加功能，看看它們會(huì)如何提升你的音樂體驗(yàn)。
樂器聲音
第一架數(shù)字鋼琴的設(shè)計(jì)師英明地設(shè)想到，需要鋼琴聲音的人可能也會(huì)需要一些與之相關(guān)的聲音，如羽管鍵琴、一兩種風(fēng)琴的聲音等，這些電鋼琴的附加聲音與鋼琴聲音大不相同，卻非常有用，比如芬德·羅茲電鋼琴的聲音。時(shí)至今日，即使是最基本的數(shù)碼鋼琴，其聲音樣本也與最初的型號(hào)非常相似。多年來，發(fā)生改變的更多是這些聲音的質(zhì)量或真實(shí)性，以及制作成本。
到目前為止，本文的第1部分僅討論了鋼琴聲音樣本。但大多數(shù)型號(hào)的數(shù)碼鋼琴，都采用了相同的采樣技術(shù)來再現(xiàn)其他傳統(tǒng)樂器的聲音。通常，只有更昂貴的型號(hào)才會(huì)有更多的高質(zhì)量的樂器聲音樣品可供選擇。請(qǐng)記住，根據(jù)所使用采樣率的不同，樣本重現(xiàn)原始聲音的精確度也會(huì)有所差異。由于制造商幾乎從不透露具體的采樣率為多少，所以我們必須依靠自己的耳朵判斷要比較的型號(hào)聲音的相對(duì)質(zhì)量。
請(qǐng)注意，許多制造商已為其特定采樣技術(shù)或其他技術(shù)注冊(cè)了商標(biāo)。但關(guān)于商標(biāo)，要記住的重要一點(diǎn)是，雖然商標(biāo)名稱獨(dú)一無二，但商標(biāo)所代表的潛在技術(shù)可能與其他制造商的大同小異。例如，在本文上半部分討論的數(shù)字采樣技術(shù)的通用術(shù)語是脈沖編碼調(diào)制，簡(jiǎn)稱PCM，但制造商可能會(huì)把這一技術(shù)叫做超高二型取樣技術(shù)，并聲稱其產(chǎn)品是市面上唯一使用該項(xiàng)技術(shù)的數(shù)碼鋼琴。然而，這只是一個(gè)獨(dú)一無二的名字，而不一定是獨(dú)一無二的技術(shù)。
層疊和分割
幾乎所有數(shù)碼鋼琴都具備層疊能力，即按下一個(gè)琴鍵即可同時(shí)發(fā)出兩個(gè)或更多個(gè)聲音的能力。一些聲音組合，如鋼琴和弦樂，通常被預(yù)設(shè)為一個(gè)聲音選項(xiàng)。許多數(shù)碼鋼琴可以讓你可以自由選擇要組合的聲音。操作非常簡(jiǎn)單，通常只需按下想要層疊的兩個(gè)聲音選項(xiàng)即可。選好后，許多鋼琴型號(hào)會(huì)允許你控制兩個(gè)聲音的相對(duì)音量。拿非常受歡迎的鋼琴和弦樂組合作為例子，你可能會(huì)希望兩個(gè)聲音音量相同，又或者希望鋼琴聲成為主音，只需一些弦樂作配樂。其他可能設(shè)置包括在左右立體聲道中設(shè)置某個(gè)聲音的主要傳音聲道，比如說將弦樂聲設(shè)置在左聲道。最先進(jìn)的型號(hào)可以做到當(dāng)你按下琴鍵時(shí)，僅讓一個(gè)聲音的音量產(chǎn)生變化，而其他聲音則通過另外的音量踏板控制。這在“其他控制裝置”一節(jié)有更詳細(xì)討論。
另一個(gè)常見的聲音選項(xiàng)是分割。層疊提供了一個(gè)鍵播放兩個(gè)聲音的功能，而分割可以讓你在鍵盤的右側(cè)控制一個(gè)聲音，左側(cè)控制另一個(gè)不同的聲音，例如右側(cè)控制鋼琴聲，左側(cè)控制弦樂低音。這一功能讓數(shù)碼鋼琴如同擁有了兩個(gè)鍵盤一樣，可彈奏兩種不同的聲音。分割點(diǎn)為鍵盤上左右側(cè)聲音相遇的點(diǎn)。雖然此分割點(diǎn)一般有默認(rèn)設(shè)置，但也可以移動(dòng)，為其中一個(gè)聲音提供更多的控制空間。與層疊聲音一樣，可能會(huì)有預(yù)設(shè)聲音組合，但你也可以自行設(shè)置聲音配對(duì)，通常分割也提供其他選項(xiàng)來改變兩個(gè)聲音的相對(duì)音量和其他設(shè)置。
聲效
數(shù)碼鋼琴能以電子方式改變樣本聲音效果，這是聲音樣本來源的傳統(tǒng)樂器所不能做到的。這些聲音效果可大致分為兩類，即模仿表演空間聲學(xué)特性，以及通過非聲學(xué)方式，或十分不自然的方式，改變聲音特性。
最受歡迎的聲效是混響功能。事實(shí)上，大多數(shù)人永遠(yuǎn)不會(huì)關(guān)閉這個(gè)效果。最簡(jiǎn)單的理解方法就是將其視為回聲。當(dāng)反射表面靠近聲源和你自己時(shí)，每個(gè)原始聲音的聲音反射會(huì)從各個(gè)方向，在時(shí)間上幾乎不分先后地到達(dá)你的耳朵，從而合為一個(gè)聲音。但是當(dāng)反射表面理你很遠(yuǎn)時(shí)，原始聲音和反射聲音就會(huì)存在時(shí)間滯后，你的耳朵就會(huì)把這種現(xiàn)象識(shí)別為“回聲”，也稱為“混響聲”。回聲的強(qiáng)度和持續(xù)時(shí)間取決于許多因素，其中包括原始聲音的音量和頻率，以及反射表面的硬度和距離。不同數(shù)量的混響可以更好地適應(yīng)不同類型的音樂。雖然你可以將混響效果置于默認(rèn)設(shè)置，但你也可以通過調(diào)校設(shè)置來擴(kuò)大數(shù)碼鋼琴的音色范圍。
另一個(gè)常見的聲效是合唱功能。當(dāng)一組樂器發(fā)出相同的音符時(shí)，所產(chǎn)生的效果不僅僅是這些音符的聲音被放大了而已。即使是最好的演奏家表演時(shí)也無法做到彼此完全同步，音調(diào)完全統(tǒng)一，這就形成了我們稱之為“飽滿”，“圓潤(rùn)”或“充沛”的聲音。合唱效果經(jīng)常設(shè)置在諸如弦樂和黃銅之類的合奏聲中，當(dāng)然還包括合唱團(tuán)。
在我們離開效果的主題之前，還有另外一個(gè)應(yīng)用在這里被覆蓋：專用效果揚(yáng)聲器。一些高端數(shù)字鋼琴現(xiàn)在配有揚(yáng)聲器，其作用不是產(chǎn)生主要聲音，而是增加了儀器和房間的明顯氛圍。這些揚(yáng)聲器及其相關(guān)效果可以顯著改變儀器和房間的聲音。當(dāng)做得很好時(shí)，這些效果在它們被關(guān)閉之前就沒有被注意到，當(dāng)聲音似乎“崩潰”到一個(gè)較小的聲源。
音調(diào)律制輪替功能
數(shù)碼鋼琴的優(yōu)點(diǎn)之一是不需要調(diào)音。然而，這并不意味著它不能接受調(diào)音。正如我們傾向認(rèn)為鋼琴的聲音一直以來就是今天這樣子，我們同樣傾向認(rèn)為音調(diào)就是音調(diào)，從出現(xiàn)到今天就一直是這樣子。事實(shí)上，我們目前的做法是將標(biāo)準(zhǔn)音小字一組A定在頻率為440赫茲的中央C上，為了調(diào)音方便，還將八度音階劃分成均等的間隔，這是相對(duì)較新的發(fā)展。
有證據(jù)表明，到了19世紀(jì)中葉，雖然會(huì)根據(jù)調(diào)音的地點(diǎn)、時(shí)間以及具體對(duì)象進(jìn)行略微變動(dòng)，但國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高已基本穩(wěn)定在頻率為440赫茲的小字一組A上。到19世紀(jì)末，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的變化，鋼琴音律的調(diào)校體系已定為平均律制。
既然已經(jīng)有了穩(wěn)定的音調(diào)律制（音調(diào)體系），為什么還需要音調(diào)律制輪替功能呢？原因是，雖然你可能永遠(yuǎn)不會(huì)用到此功能，但對(duì)許多人來說，此功能可以給他們帶來非常深刻的體驗(yàn)，他們可以聽到巴赫最初創(chuàng)作出的樂曲是怎么樣的，進(jìn)而理解他為什么會(huì)這樣寫。具備音調(diào)律制更替功能的數(shù)碼鋼琴的菜單上一般包含歷史上常見的律制，選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)穆芍疲{(diào)整下音高，你的琴鍵就仿佛裝上了一臺(tái)時(shí)光機(jī)。對(duì)于那些對(duì)音樂歷史感興趣的人來說，這是一個(gè)簡(jiǎn)單而無價(jià)的工具，而一些數(shù)碼鋼琴還可以讓你自由創(chuàng)造律制，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性或現(xiàn)代音樂創(chuàng)作。
MIDI
電子樂器已經(jīng)存在數(shù)十年，但一直到1982年MIDI樂器數(shù)字接口出現(xiàn)后，不同樂器間才能相互“交流”。過去，許多音樂家的音樂裝置會(huì)同時(shí)使用兩個(gè)、三個(gè)或更多個(gè)合成器，每個(gè)合成器都具有獨(dú)特的音色范圍，以獲得盡可能廣泛的聲音。但這樣做的問題是，音樂家無法將不同合成器的聲音進(jìn)行組合，并使用同一個(gè)鍵盤控制它們，因?yàn)槊總€(gè)合成器響應(yīng)的電子命令不一樣，這最終促使人們創(chuàng)造出一組所有數(shù)碼樂器都可以響應(yīng)的電子命令。
簡(jiǎn)而言之，MIDI不是聲源，而是可以控制聲源的一組數(shù)字命令或者說一組MIDI語言、訊息。MIDI甚至沒有使用音符的專有名稱，比如說，中央C在MIDI里就叫60號(hào)音符。當(dāng)你使用大部分?jǐn)?shù)碼鋼琴都包含的錄音功能時(shí)，你錄制的實(shí)際上是一序列數(shù)字訊息。因此，MIDI錄音機(jī)的專業(yè)名稱就叫音序器（現(xiàn)在一些高端機(jī)型同時(shí)具備MIDI錄音和音頻錄音功能）。這些訊息形成一個(gè)數(shù)據(jù)流，代表你所采取的音樂行為。一些最常見的訊息見下方列表。
訊息類型還有更多，但上表應(yīng)該能讓你對(duì)MIDI的“思考”方式有一個(gè)基本了解。在MIDI里，不存在什么聲音，一切都是數(shù)字。當(dāng)錄制或播放一序列MIDI信息時(shí)，正如在一首音樂里一樣，節(jié)奏顯然是一個(gè)關(guān)鍵因素，所以MIDI使用“同步時(shí)鐘”來控制每條訊息的節(jié)奏。MIDI也可以將不同的訊息流引導(dǎo)到不同通道，通過不同通道與不同的設(shè)備，比如你的電腦和另一個(gè)鍵盤，進(jìn)行通信。
雖然1982年的MIDI規(guī)格為諸如按下音符、松開音符、改變控制裝置和改變程序等事件提供了標(biāo)準(zhǔn)化命令訊息，但卻沒有包含樂器聲音的訊息類型。所以當(dāng)時(shí)仍需要手動(dòng)設(shè)置合成器的樂器聲音，因?yàn)椴煌圃焐讨g的樂器規(guī)格并不一致，有時(shí)甚至是同一制造商的同一系列產(chǎn)品的樂器聲音訊息命令也不一樣。直到1991年通用MIDI（GM）出現(xiàn)后，這一現(xiàn)象才有所改變，1999年更新為通用MIDI 2（GM2）。
現(xiàn)在的產(chǎn)品規(guī)格經(jīng)常會(huì)將某一件樂器描述為通用MIDI或兼容GM。與MIDI一樣，通用MIDI不是一個(gè)聲源，而是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的編碼制式。任何數(shù)碼樂器“想”到其產(chǎn)生的不同聲音時(shí)，它“想”到的不是鋼琴聲、小提琴聲或羽管鍵琴聲，而是一個(gè)程序變更編號(hào)。通用MIDI為128個(gè)“旋律樂器”和1個(gè)“鼓組”創(chuàng)建了一個(gè)固定的程序變更數(shù)字列表。GM2后來擴(kuò)展到256個(gè)旋律聲音和9個(gè)鼓組。所有的兼容GM樂器都使用相同的編號(hào)來表示同一個(gè)聲音：三角鋼琴聲音的程序變更編號(hào)永遠(yuǎn)是1，小提琴總是41，羽管鍵琴總是7。涵蓋256個(gè)旋律樂器聲音的標(biāo)準(zhǔn)化編碼制式似乎已經(jīng)包含了一切聲音，但你會(huì)注意到有一些MIDI聲音其實(shí)是幾種樂器聲音的組合。例如，程序變更編號(hào)49和50其實(shí)是1號(hào)弦樂和2號(hào)弦樂的合奏，代表不同弦樂組合的合奏聲音。此外，還包含許多種民族樂器（105到112編號(hào)的聲音）和幾種聲音效果，從鳥叫聲到槍聲。這樣看來，256個(gè)聲音似乎也不是一個(gè)高得離譜的數(shù)字，但許多高端數(shù)碼鋼琴有超過500個(gè)聲音，還有一些超過一千多個(gè)。這意味著，當(dāng)你使用一個(gè)制造商的旗艦型號(hào)錄制其聲音列表中一個(gè)不常用的聲音時(shí)，可能無法在另一個(gè)制造商的高端型號(hào)播放，因?yàn)槁曇粢恢滦圆患嫒荨Ｒ苍S最重要的是要記住，GM標(biāo)準(zhǔn)沒有規(guī)定創(chuàng)建列表聲音的技術(shù)。想要更直觀的體驗(yàn)GM兼容系統(tǒng)的聲音可變程度，也許可以看看你現(xiàn)在當(dāng)前的手機(jī)，它可能就采用了GM兼容。
在20世紀(jì)90年代，羅蘭和雅馬哈制作了兩個(gè)通用MIDI擴(kuò)展專利制式。Roland的GS擴(kuò)展制式主要融合了GM2標(biāo)準(zhǔn)。雅馬哈的XG擴(kuò)展制式比其他制式多很多聲音，但并沒有像通用MIDI那樣被廣泛采用。
連接電腦
MIDI現(xiàn)在是所有數(shù)碼鋼琴的標(biāo)配，雖然它允許你的數(shù)碼鋼琴控制其他架鋼琴，或被其他架鋼琴控制，但現(xiàn)在它的最常用途是用于連接樂器與電腦。將你的數(shù)碼鋼琴連接到電腦可以讓其功能超越最強(qiáng)大、功能豐富的數(shù)碼鋼琴。
相互連接兩架數(shù)碼鋼琴需要兩根MIDI數(shù)據(jù)線，分別用于兩個(gè)設(shè)備之間的數(shù)據(jù)傳輸方向。標(biāo)準(zhǔn)MIDI數(shù)據(jù)線使用5針DIN連接器，如圖所示。由于個(gè)人電腦不使用5針DIN連接器，所以要將數(shù)碼鋼琴鍵盤連接到電腦需要一個(gè)一端有MIDI標(biāo)準(zhǔn)DIN連接口，另一端可連接電腦插口的適配器。
1995年，為減少個(gè)人電腦上不同連接口的數(shù)量，USB接口出現(xiàn)了。隨后，同時(shí)擁有MIDI接口和USB接口的一根USB數(shù)據(jù)線取代了兩條MIDI數(shù)據(jù)線。除了作為個(gè)人電腦的通用接口外，USB的更高傳輸速度允許MIDI控制32個(gè)通道而不是原來MIDI標(biāo)準(zhǔn)中指定的16個(gè)，從而提高了MIDI的靈活性。USB連接現(xiàn)今正在打入數(shù)碼鋼琴世界。當(dāng)前所有數(shù)碼鋼琴仍然有用于傳統(tǒng)MIDI的5針DIN連接口，但是現(xiàn)在許多數(shù)碼鋼琴還擁有USB連接口。需要注意的是，一架數(shù)碼鋼琴上可出現(xiàn)兩種類型的USB接口。一種是“USB到設(shè)備”，可直接連接各種外部存儲(chǔ)設(shè)備。另一種是“USB到主機(jī)”，可連接到電腦。如果你打算使用這些接口，你就需要檢查你正在考慮購(gòu)買的數(shù)碼鋼琴上的USB連接類型。產(chǎn)品規(guī)格中簡(jiǎn)單表明的“USB”不會(huì)詳細(xì)說明USB的連接類型。
外部儲(chǔ)存
外部存儲(chǔ)器是指連接到數(shù)碼鋼琴的任何存儲(chǔ)設(shè)備，而不是內(nèi)置存儲(chǔ)。隨著數(shù)碼鋼琴越來越先進(jìn)，它們就可能需要更大的空間來存儲(chǔ)MIDI錄音、音頻錄音、附加的節(jié)奏模式和風(fēng)格，甚至是附加的聲音。由于不同的用戶需要不同的存儲(chǔ)空間，制造商越來越普遍允許用戶使用外部USB存儲(chǔ)設(shè)備來增加存儲(chǔ)空間。
軟盤驅(qū)動(dòng)器曾經(jīng)在數(shù)字鋼琴中很流行，因?yàn)榇罅?/font>MIDI文件都使用了軟驅(qū)儲(chǔ)存。這些文件范圍廣泛，從簡(jiǎn)單的古典樂曲到完整的管弦樂編曲，甚至有些文件還能使用某一型號(hào)的學(xué)習(xí)功能來指導(dǎo)你學(xué)習(xí)一首新音樂。現(xiàn)在可以從互聯(lián)網(wǎng)上下載這些文件，并將它們存儲(chǔ)在USB閃存驅(qū)動(dòng)器（也稱為大拇指驅(qū)動(dòng)器）上。這些U盤十分便捷，并且可具有高達(dá)64GB的內(nèi)存。當(dāng)插進(jìn)鋼琴時(shí)，這些U盤毫不惹眼，而且如果你的數(shù)碼鋼琴和電腦放在不同的房間，U盤也可以幫你快速輕松地傳輸文件。
一些數(shù)碼鋼琴可讓你使用U盤播放和錄制數(shù)字音頻。這些錄音保存為未壓縮的.WAV文件，通常采用與商業(yè)唱片相同的采樣位深度（16位）和采樣率（44.1赫茲），但格式不同，一個(gè)五分鐘的歌曲可占50MB內(nèi)存。一些型號(hào)還可讓你選擇使用流行的MP3格式錄制音頻，現(xiàn)在MP3格式也能提供良好的音質(zhì)，并且收聽和電郵發(fā)送都更方便。任何一種格式都可以輕松地傳輸?shù)诫娔X硬盤或便攜式硬盤，用于永久存儲(chǔ)。
電腦軟件
正如在MIDI一節(jié)中簡(jiǎn)要提到的那樣，也許數(shù)碼鋼琴的最強(qiáng)大功能就是能夠連接個(gè)人電腦，并通過使用不同類型的音樂軟件來增強(qiáng)音樂體驗(yàn)。軟件可以擴(kuò)展數(shù)碼鋼琴本身已有的功能，例如錄音和教育，也可以增加音樂符號(hào)和附加聲音等元素。盡管詳細(xì)描述不同音樂軟件超出了本文的討論范圍，但我們將快速瀏覽不同類別的音樂軟件：錄制和排序軟件、虛擬樂器軟件、繪譜軟件和教育軟件。
數(shù)碼鋼琴的錄音有兩種可選形式：數(shù)據(jù)和聲音。所有型號(hào)都提供內(nèi)置錄音功能來錄制MIDI數(shù)據(jù)。這意味當(dāng)你彈奏音樂時(shí)，MIDI音序器會(huì)錄制下你的所有動(dòng)作，包括按鍵和其他裝置控制動(dòng)作。但請(qǐng)記住，MIDI序列或錄音是數(shù)據(jù)，而不是聲音。錄制音樂的實(shí)際聲音是另一件不同的事，少數(shù)數(shù)碼鋼琴可以做到這一點(diǎn)。
一覽錄音軟件。錄制軟件的范圍包括基本軟件包——即使是最基礎(chǔ)的軟件包也能超過大多數(shù)數(shù)碼鋼琴的自帶錄制功能，到可以處理完整電影配樂的應(yīng)用程序，包括影音同步。高端的應(yīng)用程序被稱為數(shù)字音頻工作站（DAW）。這些軟件應(yīng)用程序的價(jià)格比許多廉價(jià)的數(shù)碼鋼琴要高，可用于錄音、編輯，以及混合MIDI和音頻文件，僅受計(jì)算機(jī)處理能力和存儲(chǔ)容量的限制。如果你有機(jī)會(huì)參觀現(xiàn)代錄音棚，你會(huì)發(fā)現(xiàn)運(yùn)行電腦運(yùn)行的DAW軟件已經(jīng)取代了多軌磁帶錄音機(jī)。
虛擬儀器你可以通過MIDI接口，用數(shù)碼鋼琴控制或“彈奏”虛擬樂器軟件，也可以通過電腦上的錄音軟件“彈奏”虛擬樂器。虛擬樂器軟件可以是一個(gè)獨(dú)立軟件，也可以是一個(gè)插件。獨(dú)立軟件無需依賴其他軟件，但插件需要安裝在主機(jī)應(yīng)用程序上，比如上文提到的DAW軟件，或者其他專門為插件開發(fā)的主機(jī)軟件。虛擬樂器可以是弦樂器、喇叭，甚至鋼琴的聲音樣本集，又或者它們可以準(zhǔn)確模擬已停產(chǎn)的流行電子樂器的聲波紋理和聲音控制，例如某些老舊合成器。本期文章“電腦是我的另一架鋼琴”探索了一些鋼琴專用的虛擬樂器軟件。雖然虛擬樂器軟件可以幫助你擴(kuò)大數(shù)碼鋼琴的聲音范圍，但它們對(duì)電腦處理器和內(nèi)存有很高要求。軟件要求和硬件功能不匹配可能導(dǎo)致延遲，即按下琴鍵和聲音送出之間的明顯延遲。因此，如果數(shù)碼鋼琴的內(nèi)置聲音和虛擬樂器軟件的聲音同時(shí)播放，那么兩個(gè)聲音輸出之間可能會(huì)有時(shí)間差距，從而導(dǎo)致整體聲音不堪入耳。虛擬樂器軟件能成為一個(gè)令人激動(dòng)的附加應(yīng)用，但要在硬件技術(shù)上做好準(zhǔn)備。
繪譜應(yīng)用程序是音樂的文字處理器。如果你的腦海中有一個(gè)曲調(diào)，而你想要與人分享，那么只需將其錄制下來就可以讓別人聽到。但若要讓大多數(shù)人能夠彈奏你的音樂，那么你必須用標(biāo)準(zhǔn)的譜號(hào)將其寫出來。在早期的繪譜軟件里，你必須使用電腦的鍵盤和鼠標(biāo)將每個(gè)音符一個(gè)個(gè)放在五線譜上。但后來，得益于MIDI的出現(xiàn)，彈奏者只需在音樂鍵盤上彈奏一個(gè)音符，該音符就能顯示在電腦屏幕上。
今天的繪譜程序?qū)嶋H上就是在記寫音符：你在鍵盤上彈奏一個(gè)音符，它就會(huì)出現(xiàn)在屏幕上。但是有一個(gè)小問題必須解決。計(jì)算機(jī)能準(zhǔn)確地抓取你的演奏節(jié)奏，短至幾分之一秒的時(shí)間都可以，所以計(jì)算機(jī)能精確地重現(xiàn)彈奏中的細(xì)微變化。對(duì)錄音來說，這是一個(gè)寶貴的功能。但于繪譜而言，這可能完全就是一場(chǎng)災(zāi)難了。例如，如果你剛剛彈的樂段涉及一段加附點(diǎn)的一百二十八分音符的三連音，那么在計(jì)算機(jī)冷冰冰的計(jì)算中，該軟件會(huì)欣然將它們顯示出來。除非另有程序告訴繪譜軟件執(zhí)行其他處理，否則繪譜軟件創(chuàng)建出來譜號(hào)定然絕對(duì)準(zhǔn)確，但也沒有任何可讀性。量化就是這樣。量化也被用在高端數(shù)碼鋼琴的錄音功能，通過某個(gè)音符時(shí)值詳述彈奏者渴望的節(jié)奏細(xì)節(jié)。如果軟件被告知要在八分音符層級(jí)進(jìn)行量化，那輸出的樂譜將不包含十六分音符，任何小于八分音符的音符都不會(huì)包含在內(nèi)。如果量化設(shè)置在十六分音符層級(jí)，那么將會(huì)呈現(xiàn)更多細(xì)節(jié)。如果設(shè)置為四分音符，那么除了顯示四分音符時(shí)值外，樂譜將不呈現(xiàn)任何節(jié)奏細(xì)節(jié)。因此必須謹(jǐn)慎使用該功能，量化太廣，就會(huì)丟失音樂細(xì)節(jié)，量化太細(xì)，就會(huì)變成一堆無法解讀的音符（提供一個(gè)笑料，在谷歌上搜索“Prelude and The Last Hope in C and C# Minor”，看看會(huì)出現(xiàn)什么）。與錄音應(yīng)用程序一樣，此類軟件還有多種功能，從可以讓你捕獲簡(jiǎn)單旋律的程序，到可簡(jiǎn)單消化最復(fù)雜的交響樂作品，移調(diào)和分離各種樂器聲音，并將其打印出來的應(yīng)用程序。
我們將討論的最后一個(gè)類別是教育軟件。正如有教育課程和游戲協(xié)助學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)或閱讀，有些應(yīng)用程序使用您的樂器和電腦之間的MIDI連接來幫助您學(xué)習(xí)音樂的不同方面。音樂閱讀程序可以在屏幕上顯示音符，和弦或通道;您可以在數(shù)碼鋼琴上播放顯示的音符，并且軟件會(huì)跟蹤您的準(zhǔn)確性并幫助您改進(jìn)。耳朵訓(xùn)練應(yīng)用程序可能會(huì)為您打一個(gè)間隔，然后嘗試在鍵盤上播放自己。該應(yīng)用程序?qū)⒏嬖V您您做了什么對(duì)或錯(cuò)，并幫助您改善耳朵。其他類型教音樂史和音樂理論。雖然許多這些應(yīng)用程序適用于特定級(jí)別或年齡，但有些可以在進(jìn)度或多個(gè)玩家使用時(shí)被設(shè)置為多個(gè)級(jí)別。
內(nèi)置錄音
上文的“電腦軟件”一節(jié)已討論過錄音問題，但是由于幾乎所有的數(shù)碼鋼琴都具有基本錄音功能，所以這一問題值得多加注意。你可能會(huì)說，你無意將自己彈奏的音樂錄下來給別人聽，但如果你無視數(shù)碼鋼琴的錄音功能，你可能就會(huì)錯(cuò)過一個(gè)提高自己演奏水平的最簡(jiǎn)單方式。無論你是剛剛開始彈鋼琴，還是準(zhǔn)備學(xué)習(xí)新作品，能夠聽到自己演奏的樂曲都能加快學(xué)習(xí)進(jìn)程。
我知道你在想什么：“我在彈的時(shí)候就能聽到啊。”雖然大多數(shù)專業(yè)演奏家可達(dá)到一邊彈奏，一遍分散注意有意識(shí)地聆聽自己演奏效果的水平，但我們其他人很少有人可以做到這一點(diǎn)。通過錄制和聆聽自己彈奏的音樂，你可以發(fā)現(xiàn)自己在彈奏中從未注意到的問題，并思考可以做出哪些改變以提升演奏效果。與老師一起做這件事效果更佳。想象一下，對(duì)著樂譜，與老師一起聆聽自己彈奏的音樂，然后暫停播放，以學(xué)術(shù)角度進(jìn)行討論。這就是為什么很多鋼琴老師都在他們工作室添置數(shù)碼鋼琴的其中一個(gè)原因，因?yàn)樗鼈兪呛芎玫膶W(xué)習(xí)工具。
有關(guān)數(shù)碼鋼琴錄音功能的最后一個(gè)討論就是：大多數(shù)制造商將錄音容量表示為一定數(shù)量的音符，通常是數(shù)以千計(jì)的音符。但每個(gè)制造商的計(jì)數(shù)標(biāo)準(zhǔn)并不一樣。回想一下，MIDI會(huì)記錄數(shù)據(jù)“事件”，包括按下音符、音符速度、松開音符、改變控制裝置等等，而彈奏一個(gè)音符就可能同時(shí)引發(fā)這些事件，每一個(gè)事件都會(huì)消耗一定內(nèi)存。由于內(nèi)存容量是固定的，除非我們知道每個(gè)制造商將哪些事件計(jì)為“音符”，否則根據(jù)產(chǎn)品規(guī)格參數(shù)來決定哪架鋼琴的錄音容量更大毫無意義。一般而言，大多數(shù)鋼琴配備的錄音容量高于大多數(shù)鋼琴持有人會(huì)使用到的。但是如果錄音容量對(duì)你來說很重要，那么與考慮許多其他功能一樣，僅僅選擇參數(shù)最大的并不是一個(gè)好的鋼琴選購(gòu)策略。
自動(dòng)伴奏、和弦、和聲——合奏鋼琴
有些人，甚至是一些專業(yè)音樂家，會(huì)告訴你，使用自動(dòng)伴奏——即鼓、低音線與和弦的節(jié)奏組合，是一個(gè)“作弊”行為。對(duì)我來說，這種說法沒有任何道理可言。如果我用一個(gè)工具做到光靠雙手無法做成的事，我是在作弊嗎？
無論數(shù)碼鋼琴是否具有這些通常被稱為風(fēng)格的自動(dòng)功能，這些自動(dòng)功能都是區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)數(shù)碼鋼琴與合奏鋼琴的主要因素。如果你只對(duì)古典鋼琴曲目感興趣，那么這種功能可能對(duì)你沒什么用處。然而，如果你或你家中的某個(gè)人喜歡彈奏或計(jì)劃彈奏各種風(fēng)格的音樂，那么有一群隨叫隨到的伴奏樂手真是太有趣了。不管你鋼琴?gòu)椀枚嗝春茫愣疾豢赡茏兂伤膫€(gè)人、八個(gè)人、十二個(gè)人，或是整個(gè)管弦樂隊(duì)。這些伴奏通常被分為不同的音樂流派：搖擺、拉丁、搖滾、世界等。其中最棒的風(fēng)格足以讓最好的音樂制作人引以為豪。
需要注意的是自動(dòng)伴奏對(duì)復(fù)音的影響（參見上半部分）。每個(gè)低音線、鼓聲、弦樂和吉他彈奏都會(huì)對(duì)數(shù)碼鋼琴能同時(shí)產(chǎn)生的音符數(shù)量造成極大影響。當(dāng)播放一首復(fù)雜風(fēng)格的背景音樂時(shí)，復(fù)音數(shù)為32的數(shù)碼鋼琴可能會(huì)出現(xiàn)聲音丟失的現(xiàn)象。所以如果自動(dòng)伴奏風(fēng)格對(duì)你很重要，請(qǐng)?zhí)暨x一些具有更高復(fù)音數(shù)的型號(hào)。另外，看看你正在考慮購(gòu)買的型號(hào)是否具備下載額外風(fēng)格的功能，以及該型號(hào)自帶多少種風(fēng)格。
這些風(fēng)格怎么“知道”播放所有和弦和低音線時(shí)該使用哪個(gè)鍵？在最簡(jiǎn)單的“單指”設(shè)置中，比如說，如果彈奏者需要在C調(diào)中播放伴奏風(fēng)格，那她就可以用左手按下C鍵。隨著樂曲和弦發(fā)生變化，彈奏者的左手也相應(yīng)做出適當(dāng)改變以指示伴奏播放。一旦確定和聲，彈奏者還可以用右手為主旋律配上適當(dāng)?shù)暮拖乙舴８呒?jí)的系統(tǒng)可以通過評(píng)估鍵盤上彈奏的所有音符來破譯復(fù)雜的和弦，這樣即使是高級(jí)演奏家也可以使用伴奏風(fēng)格，而不會(huì)阻礙他們平常的演奏風(fēng)格。
所有這種技術(shù)都可以使初學(xué)者的演奏聽起來仿佛已有數(shù)年經(jīng)驗(yàn)。雖然許多彈奏者的演奏水平都會(huì)超越這些簡(jiǎn)單設(shè)置帶來的效果，但其他家庭成員也許能繼續(xù)使用協(xié)助功能來享受彈奏的樂趣。
記憶預(yù)設(shè)
數(shù)碼鋼琴擁有的聲音、分割、層疊、聲效和風(fēng)格多種多樣，若有一種預(yù)設(shè)能儲(chǔ)存自己喜歡的組合，會(huì)十分方便。因此許多數(shù)碼鋼琴都配有一些預(yù)編程序的預(yù)設(shè)，而幾乎所有更高級(jí)型號(hào)都有預(yù)編程序的預(yù)設(shè)。這些預(yù)設(shè)能夠包含了鋼琴所有的可能設(shè)置，從最明顯到最隱晦的。除了可用預(yù)設(shè)按鈕的數(shù)量外，預(yù)置按鈕本身的安裝位置就對(duì)其功能有重大影響。小而緊密、不便使用的預(yù)置按鈕還不如沒有，預(yù)設(shè)的便捷不僅在于能馬上按出彈奏者之前費(fèi)勁調(diào)校好的設(shè)置效果，還在于可以在彈奏時(shí)快速按出該設(shè)置。更棒的功能是能夠?qū)⒃O(shè)置好的預(yù)設(shè)安裝在比較少用的踏板上（除延音踏板外），這樣每次你踩下踏板，鋼琴就能啟動(dòng)下一個(gè)預(yù)設(shè)效果，有了這個(gè)功能，創(chuàng)意彈奏者雙手放在鍵盤上的同時(shí)即可輕松踩出聲音和節(jié)奏變化，將干擾程度降到最低。
樂曲設(shè)置，曲庫和教育工具
許多數(shù)碼鋼琴都配備一個(gè)樂曲預(yù)設(shè)列表，該功能名稱多樣，取決于不同的鋼琴品牌。如上述內(nèi)存預(yù)設(shè)一樣，樂曲預(yù)設(shè)融合了某架數(shù)碼鋼琴的所有功能，但對(duì)象為特定歌曲。當(dāng)你剛接觸到一些比較高級(jí)的數(shù)碼鋼琴，面對(duì)廣泛多樣的選擇，不確定該為一首樂曲選擇何種聲音和風(fēng)格時(shí)，這些預(yù)設(shè)能為你設(shè)置好適合該首樂曲的所有功能。當(dāng)然，首要條件是數(shù)碼鋼琴的樂曲列表得先有你想要彈奏的樂曲預(yù)設(shè)。這些列表包括一百首左右的內(nèi)置樂曲預(yù)設(shè)和涵蓋數(shù)千首樂曲的可下載數(shù)據(jù)庫，其中最好的可準(zhǔn)確反映原始錄音樂曲的演奏方式、節(jié)奏和速度（如果有需要，你可以減速或加速）。請(qǐng)注意，這些歌曲預(yù)設(shè)不會(huì)為你彈奏音樂，它們只是幫你設(shè)置好樂器，讓你在彈奏的時(shí)候可以獲得不錯(cuò)的樂音效果。
另一個(gè)與之相關(guān)，但目的不同的功能是曲庫。同樣，此功能的具體名稱也取決于不同的鋼琴品牌。與樂曲預(yù)設(shè)不同，曲庫包含的是實(shí)實(shí)在在的音樂。這些樂曲一般都是古典鋼琴曲目，由不同的MIDI通道分開錄制左右手彈奏的樂音。彈奏者既可以播放雙手彈奏的完整樂音用于聆聽或?qū)W習(xí)，也可以只播放單手彈奏的樂音，自己練習(xí)彈奏另一只手的樂音。如此一來，雖然只播放了單手彈奏的樂音，卻可聽到雙手彈奏的樂曲。此外，雖然你可以調(diào)整速度（我們大多數(shù)人都會(huì)將速度調(diào)慢），但與單手樂音一起彈奏可以幫助你保持穩(wěn)定的速度和準(zhǔn)確的韻律。即使沒有內(nèi)置曲庫，市面上也有很多以這種方式錄制的大量樂曲出售——常常搭配紙質(zhì)樂譜銷售，或可從互聯(lián)網(wǎng)下載。
無論是入門級(jí)還是高端數(shù)碼鋼琴都可以找到曲庫和電腦教育軟件的組合應(yīng)用。這些應(yīng)用包括從簡(jiǎn)單的左手/右手分離練習(xí)，到完成課程、測(cè)試和指法技巧。對(duì)初學(xué)者有最大幫助的一些教學(xué)系統(tǒng)就是通過視頻呈現(xiàn)樂譜與具體的彈奏手型。高端型號(hào)使用與每個(gè)琴鍵對(duì)齊的指示燈或通過琴鍵本身的移動(dòng)，給初學(xué)者正確示范樂譜上每個(gè)音符的具體彈奏按鍵。然而，看到彈奏的是什么琴鍵和能做到在樂譜翻動(dòng)前正確彈奏相應(yīng)琴鍵是兩碼事，這個(gè)練習(xí)過程可能會(huì)讓你感到沮喪。有一些型號(hào)會(huì)等到正確琴鍵被按下后，其指示燈或琴鍵才會(huì)移動(dòng)到下一個(gè)琴鍵，這樣能讓練習(xí)過程變得簡(jiǎn)單一點(diǎn)。一些低端鋼琴會(huì)采取成本較低的取代方案，在顯示屏上展示一個(gè)小鍵盤，指示具體該彈奏的琴鍵。雖然這可以為初學(xué)者提供一些指導(dǎo)，但是要用鋼琴上的鍵盤正確彈出顯示屏上的具體琴鍵并不容易。
其他控制裝置
高端和專業(yè)數(shù)碼鋼琴通常可另接一個(gè)控制音量的踏板附件。雖然給鋼琴連接一個(gè)音量踏板起初會(huì)覺得很怪異，但實(shí)際上這可以給彈奏增加一些有趣的可能性。雖然此踏板可以用于控制一架鋼琴的整體音量，但一些型號(hào)還可以讓你控制其中某些聲音的音量。對(duì)于音量踏板，我最喜歡的一個(gè)用法就是給鋼琴聲層疊管弦樂聲，然后僅用音量踏板控制弦樂聲。這能讓我將鋼琴聲保持在正常動(dòng)態(tài)范圍的同時(shí)，淡入淡出弦樂聲。
雖然我們主要討論踏板的功能，但值得注意的是，許多型號(hào)允許你為標(biāo)準(zhǔn)鋼琴踏板安裝不同的功能。如上文提到的音量踏板一樣，這些功能也許一開始會(huì)讓你覺得很奇怪，但非鋼琴聲音的存在讓這些功能變得順理成章。最常見的例子就是，將不常用的選擇踏板和弱音踏板替換成具有滑動(dòng)音高、旋轉(zhuǎn)揚(yáng)聲器速度控制，以及觸發(fā)節(jié)奏停頓等功能的踏板。
顧名思義，滑動(dòng)音高功能可讓你暫時(shí)提高或降低某一音符的音高，再讓音符滑回正常音高。最常見的設(shè)置就是通過半踩踏板降低某一音符的音高，然后再通過松開踏板，讓音高滑回到正常狀態(tài)。想想格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，演奏伊始，單簧管顫音一直處于上行音階，然后演奏者將最后一個(gè)音符的音高滑至音階最高點(diǎn)。通過具有滑音功能的踏板可重現(xiàn)這一效果。你需要在按下低音后，踩下踏板并彈奏高音，這樣踏板就會(huì)將高音變?yōu)榈鸵簦砷_踏板，低音就會(huì)變回高音。要熟練掌握這一操作需要經(jīng)過一些練習(xí)，但沒有聽起來那么困難。
為踏板安裝旋轉(zhuǎn)揚(yáng)聲器速度控制功能可讓數(shù)碼鋼琴演奏者重現(xiàn)經(jīng)典萊斯利揚(yáng)聲器的旋轉(zhuǎn)反射和喇叭效果，這一功能通常用于“音栓風(fēng)琴”或者“爵士風(fēng)琴”聲音。對(duì)于這種風(fēng)琴聲音，演奏者常常使用的一個(gè)處理技巧就是讓琴聲在揚(yáng)聲器緩慢的“合唱”旋轉(zhuǎn)和快速的“震音”旋轉(zhuǎn)功能間切換。由于這需要在演奏中進(jìn)行，因此若能通過踏板切換速度，操作會(huì)更加便利。
最簡(jiǎn)單有用的其中一個(gè)踏板附加功能就是觸發(fā)節(jié)奏停頓。節(jié)奏停頓是節(jié)奏或風(fēng)格的簡(jiǎn)短變化。同樣，雙手不需要離開鍵盤即可啟動(dòng)一個(gè)功能可讓操作更加便利。
專業(yè)舞臺(tái)鋼琴中最常見的特殊控制裝置就是滑音輪和調(diào)制輪。滑音輪的作用與上文提到的音高滑動(dòng)功能一樣，只不過這是一個(gè)專門控制裝置，而不是踏板。調(diào)制輪功能多種多樣，可根據(jù)當(dāng)前所用聲音或演奏者的選擇使用不同功能。最常見的默認(rèn)設(shè)置就是顫音功能，即細(xì)微短促的音符音高變化效果，比如歌手唱歌的抖音。調(diào)制輪可讓演奏者在彈奏過程中即時(shí)控制顫音的數(shù)量。這一功能用在增加樂器獨(dú)奏的音質(zhì)逼真程度上特別有用，比如用在薩克斯管、小提琴和吉他等樂器聲音上。
人聲功能
許多喜歡彈鋼琴的人也喜歡唱歌，所以數(shù)碼鋼琴也有為歌唱者而設(shè)的功能。現(xiàn)在許多數(shù)碼鋼琴都設(shè)有麥克風(fēng)連接功能。其中最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)就是使用數(shù)碼鋼琴的音頻系統(tǒng)作為人聲擴(kuò)音系統(tǒng)，但也有一些型號(hào)在提高人聲處理效果方面有巨大投入。許多歌唱錄音和表演都會(huì)利用人聲處理功能來提高演唱者的聲音效果。人聲處理功能包括從最簡(jiǎn)單的增加混響效果，到完全改變演唱者的聲音，使其歌聲聽起來既可像巴里·懷特，也可像貝蒂·波普，或其他任何人。頂尖數(shù)碼鋼琴的處理效果甚至可以超越一些錄音室的處理效果。也許更令人驚奇的是，一些數(shù)碼鋼琴能夠?qū)⑵淙寺曒斎肱c諧和功能相結(jié)合，從而使你的歌聲擁有四部和聲的效果。顯示卡拉OK歌詞的功能也很常見，一些型號(hào)支持視頻輸出，可讓歌詞顯示在電視或其他設(shè)備的顯示屏上。
移動(dòng)的琴鍵
當(dāng)彈奏鋼琴時(shí)，我們必須通過按動(dòng)琴鍵才能使弦槌擊弦并產(chǎn)生聲音。數(shù)碼鋼琴不擁有這一機(jī)械裝置，但現(xiàn)今有一些數(shù)碼鋼琴會(huì)在播放錄音時(shí)彈動(dòng)琴鍵。數(shù)碼鋼琴可以通過音頻錄音或MIDI功能重現(xiàn)你彈奏的音樂，你只需播放錄音即可重溫你彈奏的曲子。聲音是通過將回放數(shù)據(jù)直接發(fā)送到鋼琴的樂聲生成系統(tǒng)而產(chǎn)生的，無需經(jīng)過鍵盤。既然生成樂音無需依靠鍵盤，那為什么要投入額外成本讓它們移動(dòng)呢？有兩個(gè)原因：首先，如在上文的“教育工具”一節(jié)所述，有些型號(hào)具有教育功能，琴鍵的移動(dòng)可以指導(dǎo)初學(xué)者下一個(gè)音符應(yīng)該按在哪個(gè)琴鍵。其次，只是因?yàn)橛^看琴鍵自動(dòng)彈動(dòng)很有意思。然而，你應(yīng)該權(quán)衡這一功能的額外花費(fèi)是否物有所值，并注意給琴鍵驅(qū)動(dòng)機(jī)制增加自動(dòng)彈奏功能，會(huì)增加這一機(jī)械裝置出現(xiàn)問題的風(fēng)險(xiǎn)。
人機(jī)界面設(shè)計(jì)
人機(jī)界面或MMI，設(shè)計(jì)師或工程師通常使用這一稱呼，是彈奏者與數(shù)碼鋼琴的各種功能控制裝置進(jìn)行交互的媒介。如果彈奏者不清楚如何使用數(shù)碼鋼琴的控制裝置，或無法在彈奏時(shí)迅速啟動(dòng)它們，那么現(xiàn)代數(shù)碼鋼琴所擁有的所有驚人功能將毫無用武之地。這里要考慮的問題包括：控制開關(guān)的位置、間距、分組、大小、形狀、顏色和名稱。比如說之前談到的節(jié)奏停頓功能，此功能的目的是在演奏時(shí)改變樂曲的節(jié)奏。如果啟動(dòng)這一功能的按鈕很小，觸動(dòng)位置又很不方便，且被許多大小、形狀、顏色相似的其他按鈕所環(huán)繞，那么這一控制按鈕的作用就十分有限。相反，如果這個(gè)按鈕離鍵盤很近、大小得當(dāng)、外形顯眼，那它就能成為一個(gè)非常實(shí)用的工具。
對(duì)于帶有顯示屏的數(shù)碼鋼琴，要考慮的問題包括屏幕大小、分辨率和色彩顯示能力，最重要的是其背后的運(yùn)行邏輯。數(shù)碼鋼琴目前主要使用兩種類型的屏幕界面：觸摸屏和軟鍵。通過ATM機(jī)和其他現(xiàn)代機(jī)構(gòu)機(jī)器，大多數(shù)讀者已經(jīng)對(duì)觸摸屏很熟悉。而軟鍵不是指按鍵的感覺，而是指鋼琴功能顯示在相鄰屏幕上，并根據(jù)屏幕上顯示的指示進(jìn)行操作，這與硬鍵相反，一個(gè)硬鍵只有一個(gè)功能。每一種屏幕界面都有其擁護(hù)者，但屏幕界面的類型沒有MMI界面那么重要。簡(jiǎn)單易明的的黑白小顯示屏比彩色大屏幕更有意義。
還值得考慮的問題就是你經(jīng)常使用的裝置的安裝位置。如果你經(jīng)常在揚(yáng)聲器和耳機(jī)功能間來回切換，那你自然希望耳機(jī)插孔的位置很顯眼或能輕易摸到，并確保耳機(jī)線不會(huì)阻礙你的行動(dòng)。如果你將使用USB存儲(chǔ)設(shè)備在鋼琴間，或鋼琴與電腦間傳輸文件，確保USB端口很容易觸及。在一些較新的型號(hào)上，USB端口會(huì)設(shè)計(jì)在鍵盤上方，可輕松觸及。相反，較舊型號(hào)的USB端口一般會(huì)設(shè)計(jì)在鍵盤下方或鋼琴背面。
既然討論到用戶界面，就不能不提用戶手冊(cè)。與MMI本身一樣，一本精心編寫的手冊(cè)可讓學(xué)習(xí)使用數(shù)碼鋼琴功能變成一種樂趣，而一本粗制濫造的手冊(cè)則毫無用處。高端數(shù)碼的用戶手冊(cè)就更為重要。幸運(yùn)的是，很多制造商提供用戶手冊(cè)下載，這可讓你對(duì)心儀鋼琴的用戶手冊(cè)進(jìn)行互相比較。一本好的用戶手冊(cè)應(yīng)該有詳盡的指示、清楚的描述和清晰的插圖。一些型號(hào)還提供第三方指導(dǎo)說明，特別是比較復(fù)雜的型號(hào)。這些指導(dǎo)說明一般通過音頻或視頻為你介紹型號(hào)功能，讓你免于閱讀用戶手冊(cè)。
固件升級(jí)
本質(zhì)上，數(shù)碼鋼琴是一種高度專門化的計(jì)算機(jī)，與所有計(jì)算機(jī)一樣，其功能取決于它的軟件。當(dāng)我們討論在數(shù)碼鋼琴上運(yùn)行的軟件時(shí)，我們實(shí)際上是在討論什么軟件該被分類為固件。固件是嵌入在諸如微處理器或相關(guān)聯(lián)的存儲(chǔ)芯片等硬件設(shè)備中的軟件。可以通過兩種方式完成固件的嵌入：一是將固件永久燒錄到芯片中；二是將固件寫入芯片的存儲(chǔ)器，這也意味著可以根據(jù)需要重新編寫。正如計(jì)算機(jī)偶爾需要通過軟件升級(jí)來修復(fù)以前未檢測(cè)到的問題——即程序漏洞，更高級(jí)的數(shù)碼鋼琴也可以從固件升級(jí)功能中獲益。這并不是某一型號(hào)的必要功能，但其也許能修復(fù)細(xì)微的特征交互問題或能更新鋼琴與外部設(shè)備的兼容性。買家在選購(gòu)時(shí)，除了核實(shí)鋼琴擁有此功能之外，還需要了解固件升級(jí)的通知方式以及實(shí)際更新操作程序。現(xiàn)今，大多數(shù)情況下，這是一個(gè)自己就能搞定的簡(jiǎn)單程序。
頭戴式耳機(jī)
耳機(jī)是目前最常用的數(shù)碼鋼琴配件。數(shù)碼鋼琴的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是能在不打擾別人的情況下進(jìn)行練習(xí)，或者不讓他人打擾到你。無論你只是偶爾使用耳機(jī)，還是需要經(jīng)常使用耳機(jī)，選擇正確的耳機(jī)都可以大大提升你的演奏舒適度和愉悅度。
當(dāng)我選擇耳機(jī)時(shí)，我會(huì)使用四個(gè)評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)：大小合適，聲音效果，隔音效果和預(yù)算。雖然先看聲音效果似乎是一個(gè)明顯的選擇，但我會(huì)優(yōu)先看耳機(jī)的大小是否合適。如果你連戴上幾分鐘都忍受不了，那么不管一款耳機(jī)的音質(zhì)有多好也沒用。耳機(jī)有三種基本款式：一種是帶有耳罩和軟墊頭帶的頭戴式耳機(jī)，另一種是直接掛在耳朵上的掛耳式耳機(jī)，還有一種是耳塞式耳機(jī)。你選擇的耳機(jī)款式也將決定其隔音效果。如果隔音效果對(duì)你很重要，那你應(yīng)該選擇隔音效果好的款式。
頭戴式耳機(jī)和耳塞式耳機(jī)還有一些分類。頭戴式耳機(jī)可分為開放式和封閉式。開放式的設(shè)計(jì)不會(huì)完全隔絕外界的聲音，而且附近的人也能聽到耳機(jī)里傳出的細(xì)小聲音。封閉式設(shè)計(jì)提供更好的隔音效果，但同時(shí)也會(huì)帶來一些難以避免的聲音問題，除非你購(gòu)買比較昂貴的類型。耳塞式耳機(jī)分為戴在耳道外的非入耳式和插入耳道的入耳式。入耳式設(shè)計(jì)提供了迄今為止最好的雙向隔音效果，即使與具有主動(dòng)降噪的耳機(jī)相比也不遑多讓。
聲音效果是個(gè)人喜好和感覺的問題。一個(gè)可以使選擇過程更簡(jiǎn)單的方法就是在試聽耳機(jī)時(shí)帶上熟悉的CD。雖然你可能最初會(huì)喜歡擁有豐富效果的耳機(jī)，但是如果長(zhǎng)時(shí)間聆聽，你的耳朵可能會(huì)感覺厭倦。如果你的購(gòu)買目標(biāo)是聲效不突出的耳機(jī)，那么即使你長(zhǎng)時(shí)間聆聽，你的耳朵也不會(huì)感到厭倦，而這類耳機(jī)的聲音也最能呈現(xiàn)出數(shù)碼鋼琴的真實(shí)聲音。