瑪莎·泰勒（2012春季）

從大約1880年到1930年，當(dāng)鋼琴制造業(yè)成為美國(guó)最重要的行業(yè)之一時(shí)，鋼琴以各種柜式風(fēng)格生產(chǎn)，其中許多是高度復(fù)雜，點(diǎn)綴和裝飾的，另一些則是沉悶和平庸的。琴箱風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)氣候密切相關(guān)，與新興的消費(fèi)文化中的價(jià)值觀變化以及影響那個(gè)時(shí)期生產(chǎn)的鋼琴的數(shù)量，風(fēng)格和質(zhì)量的經(jīng)濟(jì)周期密切相關(guān)。本文概述了這些風(fēng)格及其歷史背景，因?yàn)樗鼈兣c立式鋼琴有關(guān)。

1892年的亨利 F·米勒是一個(gè)例子，最高成就的箱體鋼琴制造商的藝術(shù)。

鋼琴的各種形式

鋼琴的原始大鍵琴形狀逐漸演變成今天的三角鋼琴形狀，以滿足音樂(lè)廳的聲學(xué)需求以及專業(yè)人士和敬業(yè)的業(yè)余演奏者的音樂(lè)需求。在此過(guò)程中，鋼琴成為上流社會(huì)的地位象征。隨著工業(yè)革命期間中產(chǎn)階級(jí)的興起，許多人第一次有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)彈鋼琴，欣賞和擁有美好的生活。

在19世紀(jì)中葉，方形鋼琴又稱方形三角鋼琴，構(gòu)成了美國(guó)鋼琴市場(chǎng)的最大份額。盡管通常是一件漂亮的家具，但由于其承受弦線拉力的能力有限，方形鋼琴的長(zhǎng)方形形狀卻是制造和設(shè)計(jì)的噩夢(mèng)。這種缺陷和其他缺陷，包括它的大尺寸，促成了它在內(nèi)戰(zhàn)之后不久開(kāi)始消亡，而直立鋼琴正好取而代之。立式鋼琴的制造成本較低，因此更便宜。而且，由于尺寸較小，它們更適合中產(chǎn)階級(jí)較狹窄的住所，構(gòu)成新一代鋼琴所有者的。到1890年，方形鋼琴在鋼琴陳列室中幾乎消失了。

盡管不是鋼琴，但從1850至1894年，蘆葦管風(fēng)琴又稱泵風(fēng)琴被公認(rèn)為是家庭中最受歡迎的鍵盤(pán)樂(lè)器。它便宜，易于制造且經(jīng)久耐用。但是，由于改進(jìn)的制造方法導(dǎo)致降低了鋼琴價(jià)格，因此公眾不再使用蘆葦風(fēng)琴而轉(zhuǎn)向鋼琴。許多著名的鋼琴制造商，包括梅森漢姆林，鮑德溫和金博爾，都開(kāi)始制作簧風(fēng)琴。

自1880年以來(lái)，立式鋼琴是歷史上最重要的形式。有數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人制作了非常實(shí)惠的立式鋼琴，并且在1880年至1930年之間制作的無(wú)數(shù)標(biāo)本仍然值得欣賞和研究。像三角鋼琴一樣，立式鋼琴在1880年左右達(dá)到了目前的技術(shù)設(shè)計(jì)。因此，盡管1880年代立式鋼琴的家具可以被認(rèn)為是古董，但這種鋼琴在機(jī)械上卻被認(rèn)為是現(xiàn)代的。

1884年德克布羅斯。一架18世紀(jì)80年代的鋼琴,通過(guò)前面的三塊拼圖卷軸可快速識(shí)別。這個(gè)開(kāi)放花絲卷軸的工作方式是重復(fù)的模式，并以豐富、亮麗的彩色絲綢為后盾，配有大型維多利亞鋼琴和微型折疊音樂(lè)桌，以及鍵盤(pán)和琴蓋。

美國(guó)工業(yè)革命

19世紀(jì)60年代末，美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)之后，工業(yè)革命在美國(guó)生根發(fā)芽。最大的技術(shù)進(jìn)步是蒸汽動(dòng)力取代水力發(fā)電，這使工業(yè)從東北快速移動(dòng)的河岸轉(zhuǎn)移到了全國(guó)。煤炭越來(lái)越多地用于為新的蒸汽機(jī)提供燃料并為工廠供熱。這些工廠通常位于城市，那里擠滿了外國(guó)移民和美國(guó)農(nóng)村居民，他們尋求工業(yè)革命帶來(lái)的工作，因此擁有大量廉價(jià)勞動(dòng)力。

在此期間初期，大多數(shù)鋼琴制造商都位于東部城市，例如紐約，波士頓和巴爾的摩。隨著鐵路向西方開(kāi)放，芝加哥零售商向新興的邊遠(yuǎn)城鎮(zhèn)提供了來(lái)自東部的鋼琴。最終，這些城鎮(zhèn)變得足夠大，可以繞開(kāi)芝加哥商人，直接與東方制造商打交道。作為回應(yīng)，許多芝加哥零售公司，例如萊恩希利和WW Kimball，開(kāi)始制造自己的鋼琴，從而挑戰(zhàn)了東方制造商的統(tǒng)治地位。由于工會(huì)尚未在那里組織起來(lái)，芝加哥制造的鋼琴價(jià)格便宜，盡管許多鋼琴的質(zhì)量也很一般。

到1880年代，大規(guī)模生產(chǎn)和流水線技術(shù)的采用導(dǎo)致包括鋼琴在內(nèi)的各種商品的價(jià)格大大降低。為了擴(kuò)大市場(chǎng)，零售商采用了分期付款銷售方式，這是辛格縫紉機(jī)公司率先采用的做法；到1890年代，絕大多數(shù)鋼琴都是分期付款的。

在此后期，一些鋼琴制造商制造了大部分自己的零件，并保持了較高的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。一些較著名的名字包括施坦威，查克林，亨利 F·米勒，沃斯和韋伯。但是，在此期間活躍的幾百家鋼琴制造商中，大多數(shù)只是組裝了其他公司提供的零件，這些公司專門(mén)制造音板，鑄鐵板，擊弦機(jī)，硬件和箱體組件。這些裝配車間中有一些生產(chǎn)精美的鋼琴，并自豪地將其名字印在鍵盤(pán)蓋子上。其他人則以“模板”的形式出售鋼琴。也就是說(shuō)，鋼琴?zèng)]有商標(biāo)名稱或制造商標(biāo)識(shí)。通常，經(jīng)銷商會(huì)將帶有商店名稱的貼花貼在樂(lè)器上。但是，有時(shí)候，不道德的經(jīng)銷商會(huì)使用與高端鋼琴幾乎相同的名稱，為了欺騙客戶，使他們相信“施坦威”實(shí)際上就是施坦威。模板鋼琴通常質(zhì)量低下，并且對(duì)于高品質(zhì)樂(lè)器的制造商而言一直是使之惡化的原因。

1881年B.肖寧格。許多維多利亞時(shí)代的鋼琴的踏板反映了前面板的頂部設(shè)計(jì)。 

維多利亞時(shí)代

維多利亞時(shí)代一詞通常描述1837年至1901年維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期的英國(guó)社會(huì)。或者在美國(guó)，十九世紀(jì)末期。但是，該術(shù)語(yǔ)定義的是相互聯(lián)系的態(tài)度的集合，而不是實(shí)際的時(shí)間跨度，并且會(huì)讓人聯(lián)想起謹(jǐn)慎，家庭生活，多愁傷感，社會(huì)保守主義，浪漫主義，挑剔和過(guò)度裝修的客廳，中產(chǎn)階級(jí)的悶熱以及上層階級(jí)的富裕的形象。超級(jí)富有的實(shí)業(yè)家。

回顧過(guò)去的世界。在美國(guó)，許多人生活在邊境上，只有日常必需品。以城市為基礎(chǔ)的新工業(yè)時(shí)代為新到來(lái)的移民創(chuàng)造了大量的工作。勞動(dòng)者和文職工作者的工資顯著增加，這反過(guò)來(lái)導(dǎo)致形成了越來(lái)越多的人，他們舒適但不富裕。工業(yè)時(shí)代產(chǎn)生了一種新的世界唯物主義觀，鼓勵(lì)人們盡可能多地消費(fèi)，人們開(kāi)始收集東西。

維多利亞時(shí)代的琴腿。精心雕刻的琴腿上的裝飾是19世紀(jì)80年代鋼琴的主要設(shè)計(jì)特征。這條琴腿的細(xì)節(jié)來(lái)源于大自然：太陽(yáng)把它的光線投射在棘葉上。仔細(xì)觀察，這根柱子實(shí)際上是一朵花：花瓣卷曲在腿的頂部，而柱子是從一簇葉子中發(fā)芽的莖。

最令人垂涎的物品之一是鋼琴，它象征著維多利亞時(shí)代的中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀-不僅歸功于音樂(lè)的美德，而且還體現(xiàn)了家庭和家庭生活，受人尊敬以及女性的地位和職責(zé)。音樂(lè)制作和音樂(lè)欣賞變得女性化。一個(gè)家庭擁有一架鋼琴，并讓其女兒彈奏樂(lè)器（無(wú)論他們是否想要或有任何音樂(lè)才能），成為了繁榮的象征。這是一種將年輕女士介紹給社會(huì)的時(shí)尚便捷的方法，如果她幸運(yùn)的話，可以吸引一位有錢(qián)的丈夫。鋼琴的美化不僅是一種時(shí)尚。該文書(shū)成為一種道德制度。到1886年，美國(guó)公立學(xué)校中十分之七的學(xué)生被教以閱讀音樂(lè)，據(jù)估計(jì)，該國(guó)有50萬(wàn)鋼琴學(xué)生。

盡管維多利亞女王與以她命名的美國(guó)家具風(fēng)格沒(méi)有多大關(guān)系，但這種聯(lián)系依然存在，并傳達(dá)了意義。維多利亞時(shí)代的家具設(shè)計(jì)師從其他時(shí)代汲取了靈感。其中最值得注意的是哥特式（12世紀(jì)至16世紀(jì)初）和洛可可式（18世紀(jì)）。風(fēng)格不拘一格，設(shè)計(jì)華麗，而且有些人會(huì)說(shuō)混亂。房屋被大家具和過(guò)多裝飾擺滿。維多利亞時(shí)代的鋼琴可立即識(shí)別：它們具有許多曲線，帶有圓角的光滑飾面和華麗的裝飾-越多越好。美國(guó)維多利亞時(shí)代的鋼琴設(shè)計(jì)分為兩個(gè)主要階段：1880年代和1890年代。

1880年代的風(fēng)格

一架1880年代的鋼琴可以通過(guò)其前面板的三窗格拼圖滾動(dòng)畫(huà)面立即辨認(rèn)出來(lái)。這種開(kāi)放的金銀絲古卷總是有重復(fù)的圖案，并輔以色彩豐富，色彩鮮艷的絲綢?？椢锏挠猛臼请p重的：它展示了卷軸的設(shè)計(jì)，并允許音樂(lè)從鋼琴的內(nèi)部向演奏者輻射，以獲得更加真實(shí)的聲音。

精心制作的轉(zhuǎn)椅腿具有大頂部和大底部，并飾有華麗的裝飾。另外，維多利亞式鋼琴的折疊式音樂(lè)桌很小，要么固定在彎曲的琴蓋板上，要么位于上門(mén)板中央的底部邊緣。

這些木料都是非常精美的單板，主要是桃花心木和紫檀。重復(fù)洛可可式的漸開(kāi)線雕刻圖案從壁柱延伸到上門(mén)板，看起來(lái)就像是從蛋糕糖霜管中擠出的。這些早期鋼琴的側(cè)面也經(jīng)常是彎曲的或鑲板的。

1890年代的風(fēng)格

1892年Geo.Steck。19世紀(jì)90年代的鋼琴可以通過(guò)雕刻或壓入清漆的模板圖案來(lái)識(shí)別。這些蝕刻在一個(gè)三面板的上門(mén)板的凹進(jìn)去的壁龕里。地球的邊界。Steck鋼琴的蝕刻畫(huà)有一個(gè)重復(fù)的幾何設(shè)計(jì)，這些點(diǎn)由混合線連接在一起。壁龕內(nèi)部的長(zhǎng)方形壓印設(shè)計(jì)是一種藤蔓和風(fēng)格化的葉子。這架19世紀(jì)90年代的鋼琴以無(wú)限復(fù)雜的外形為特點(diǎn)，將許多不同地方和不同時(shí)代的設(shè)計(jì)特點(diǎn)結(jié)合在一起。并運(yùn)用在在這個(gè)樂(lè)器的壁柱上。

從經(jīng)濟(jì)上講，1890年代的十年是一個(gè)普遍蕭條的時(shí)期，其中包括兩次貨幣恐慌。直到1898年左右，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)才恢復(fù)。1893年的恐慌是短暫的，但在某種程度上，它給國(guó)家造成的沖擊比美國(guó)大蕭條嚴(yán)重。1930年代。1894年，由于對(duì)鋼琴的需求急劇下降，制造業(yè)幾乎停滯不前，鋼琴產(chǎn)量驟降了50％以上，制造商削減了薪水。恐慌還激發(fā)了貿(mào)易保護(hù)主義和反移民情緒。

1893年梅林。除了幾何元素外，19世紀(jì)90年代的裝飾藝術(shù)還包括花卉、樹(shù)葉和樂(lè)器的組合。這些樂(lè)器象征著各種藝術(shù)。例如，唱歌是用七弦琴，有或沒(méi)有樂(lè)譜；跳舞是用手鼓；音樂(lè)是用小提琴、喇叭、潘的管子等來(lái)表現(xiàn)的。這種梅林把這些圖案表現(xiàn)得非常清楚，因?yàn)樵谶@些蝕刻品上涂上了不尋常的金色。

為了降低成本，簡(jiǎn)化了一些勞動(dòng)密集型的家具設(shè)計(jì)。復(fù)雜的曲線鋸狀的上門(mén)板被刻在清漆中的通常是其他樂(lè)器的刻蝕蝕刻所代替。裝飾圖案的范圍很廣，從古典設(shè)計(jì)到花卉圖案再到重復(fù)的幾何形式。炭黑面漆在該十年中首次出現(xiàn)，因?yàn)橛煤谏嫫岬匿撉俦扔媚举|(zhì)面漆的鋼琴便宜。然而，盡管腿部裝飾不像1880年代那樣奢華，其腿部和頂部仍然很大（長(zhǎng)而柱狀的腿直到1900年代才出現(xiàn)）。音樂(lè)桌仍然很小，琴蓋板和上門(mén)板是彎曲的，有時(shí)上門(mén)板是雕刻的。1890年代的高端型號(hào)仍然具有豪華的雕刻和1880年代的高花紋飾面板。

1892年亨利 F·米勒。19世紀(jì)90年代更為昂貴的樂(lè)器延續(xù)了19世紀(jì)80年代的精致裝飾，樂(lè)器表面的豐富元素借鑒了古典設(shè)計(jì)的許多領(lǐng)域。橄欖枝是和平的象征，它與彩帶和樹(shù)葉纏繞在一起，豎琴是歌唱的象征。壁柱終止于愛(ài)奧尼亞柱頭。彎曲的一面，維多利亞時(shí)代鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)元素，是刻苦貼面的紋理圖案，流到相鄰的平面上。

改變更多

1893年的芝加哥哥倫比亞博覽會(huì)致力于展示技術(shù)進(jìn)步和20世紀(jì)世界博覽會(huì)的前身，當(dāng)時(shí)有1,250萬(wàn)人參觀了該博覽會(huì)，約占當(dāng)時(shí)美國(guó)人口的20％。那里的鋼琴制造商的展示刺激了鋼琴的銷售和業(yè)余音樂(lè)家的演奏，并加快了蘆葦風(fēng)琴的消亡。

哥倫比亞博覽會(huì)是在嚴(yán)格的社會(huì)風(fēng)俗和性約束的時(shí)候進(jìn)行的。那里引入的新音樂(lè)比以前在美國(guó)客廳中播放的更快樂(lè)，更庸俗的音樂(lè)組成。這些有旋律的旋律很快就成為了爵士樂(lè)的先驅(qū)。隨著以前主要面向?qū)I(yè)音樂(lè)家的活頁(yè)樂(lè)譜印刷的進(jìn)步，家庭鋼琴成為活頁(yè)樂(lè)譜巨大業(yè)務(wù)的中心，最終被稱為“叮砰巷音樂(lè)”，出售了這些鼓舞人心的樂(lè)曲。拉格泰姆的流行及其通過(guò)活頁(yè)樂(lè)譜提供的更多可用性，導(dǎo)致了維多利亞時(shí)代的態(tài)度瓦解，并隨著19世紀(jì)的結(jié)束而迎來(lái)了新的社會(huì)時(shí)代。

彈奏鋼琴

從1889年開(kāi)始，自動(dòng)鋼琴的許多發(fā)明開(kāi)始出現(xiàn)。1905年，鋼琴的銷售才真正開(kāi)始騰飛，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了一種標(biāo)準(zhǔn)化的鋼琴樂(lè)譜，可用于不同公司生產(chǎn)的樂(lè)器。彈奏鋼琴是一種神奇的機(jī)器，改變了美國(guó)的音樂(lè)和社會(huì)風(fēng)貌。一方面，最初由黑人音樂(lè)家創(chuàng)作和演奏的拉格泰姆音樂(lè)可以通過(guò)打孔紙卷來(lái)演奏，現(xiàn)在在白人中產(chǎn)階級(jí)美國(guó)人的家庭中播放。另一方面，前所未有的非音樂(lè)人正在接觸音樂(lè)。鋼琴演奏行業(yè)是一筆大生意。據(jù)估計(jì)，到1918年，密西西比河以東有80萬(wàn)架鋼琴在運(yùn)營(yíng)。

1915年庫(kù)茲曼。彈鋼琴的裝飾性通常比非鋼琴的要少。玩家模型的區(qū)別在于，前面板頂部中間有兩個(gè)滑動(dòng)門(mén)，打開(kāi)后可以看到滾動(dòng)盒。標(biāo)準(zhǔn)玩家在膝板上有一個(gè)滑動(dòng)門(mén)，在那里可以折疊踏板。大多數(shù)仍然存在的演奏者鋼琴的演奏機(jī)制已經(jīng)被移除，因?yàn)樗鼈儾辉倨鹱饔谩?/font>

維多利亞時(shí)代的元素仍然普遍存在于這架1901年的過(guò)渡時(shí)期的鋼琴：彎曲和鑲板的側(cè)面，腿上有一個(gè)非常大的帽子。然而，20世紀(jì)的新風(fēng)格卻出現(xiàn)在立柱上，現(xiàn)在的立柱是獨(dú)立的、圓柱形的、全長(zhǎng)的立柱。應(yīng)用模塑是這個(gè)時(shí)代鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)；手工雕刻與容易復(fù)制的人造雕刻相結(jié)合，給這架鋼琴一種昂貴的獨(dú)一無(wú)二的樂(lè)器的感覺(jué)。

大多數(shù)演奏器鋼琴都是“標(biāo)準(zhǔn)”型號(hào)，也就是說(shuō)，它們以單個(gè)音量和單個(gè)速度演奏。人們會(huì)坐在鋼琴旁，踩著腳踩的風(fēng)箱。為了增加音樂(lè)的表達(dá)力，您可以操縱響亮/柔和的快/慢桿。還有一種叫復(fù)制鋼琴的非凡設(shè)備，可以重現(xiàn)藝術(shù)家的全部技巧，包括細(xì)微之處，措辭和動(dòng)態(tài)。30年來(lái)，幾乎所有偉大的藝術(shù)家都為這些鋼琴錄制了樂(lè)曲，包括約翰·史特勞斯，貝拉·巴托克，古斯塔夫·馬勒和伊格納斯·帕德魯夫斯基。再現(xiàn)鋼琴機(jī)制被放置在高端鋼琴中，例如施坦威和梅森漢姆林的三角鋼琴和立式鋼琴，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的錄音技術(shù)。

立式鋼琴可以很容易的通過(guò)上門(mén)板的滑動(dòng)式兩扇門(mén)板來(lái)輕松識(shí)別。鉸鏈?zhǔn)芥I槽樞軸打開(kāi)，露出操縱桿。標(biāo)準(zhǔn)演奏者在踏板上方有一扇門(mén)。箱子的設(shè)計(jì)遵循了它們所處時(shí)代的特點(diǎn)，盡管通常比不鋪層的裝飾要少。

新世紀(jì)

在20世紀(jì)初，鋼琴在美國(guó)社會(huì)的各個(gè)層面都有發(fā)現(xiàn)。它已經(jīng)成為中產(chǎn)階級(jí)家具的重要組成部分-家庭必需品，就像扶手椅一樣。在浴室成為美國(guó)家庭的神殿之前，這個(gè)國(guó)家的鋼琴和風(fēng)琴數(shù)量多于浴缸。

 

模具

1900年代初影響琴體風(fēng)格的重大變化是在合成模具的鋼琴制造中得到了應(yīng)用。這些模具可以使看起來(lái)復(fù)雜的手工雕刻便宜且易于復(fù)制。設(shè)計(jì)圖案僅在木頭上雕刻一次，然后在雕刻上形成一個(gè)模具，以制作原始底片。然后將動(dòng)物膠，亞麻子油，樹(shù)脂和鋸末的糊狀物倒入該模具中，以精確復(fù)制原始雕刻。涂上人造面漆，然后上油看起來(lái)像是手工雕刻。

在20世紀(jì)初的鋼琴上發(fā)現(xiàn)了兩種類型的凸起設(shè)計(jì)線條。一種類型是由整體模制而成的面板組成，其所有凸起設(shè)計(jì)都已成為模具的一部分。然后需要對(duì)整個(gè)面板進(jìn)行人造裝飾。更常見(jiàn)的是，單個(gè)設(shè)計(jì)元素是從模具中鑄造出來(lái)的，然后用釘子或膠水涂在鋼琴的前面板和/或其立柱和腿上。最有說(shuō)服力的應(yīng)用成型品是那些散布有真正雕刻品的成型品。

1900–1909年的風(fēng)格

1902年，蔡斯，新的支柱樣式是一個(gè)全長(zhǎng)，圓柱形柱。前面板上的應(yīng)用模塑精致而巧妙。20世紀(jì)初的鋼琴有幾項(xiàng)重大的設(shè)計(jì)變更。這十年來(lái)制造的樂(lè)器很容易通過(guò)前板上的成型模具來(lái)識(shí)別。

1908年布什和萊恩。希臘科林斯秩序的反復(fù)影響在上世紀(jì)初的鋼琴作品中一直存在。刺五加葉成為一個(gè)一致的設(shè)計(jì)主題。

20世紀(jì)早期的鋼琴有幾次重大的設(shè)計(jì)變化。這十年制造的儀器很容易被前面板上的模塑所識(shí)別。

最重的腿已經(jīng)不見(jiàn)了；現(xiàn)在鋼琴的腿都有了全長(zhǎng)的柱子。世紀(jì)之交的腿可以是圓的、錐形的、有簧片的和/或有凹槽的。本世紀(jì)初的鋼琴通常用更精致的柱頭來(lái)旋轉(zhuǎn)圓柱。這些20世紀(jì)早期車型的整體外觀仍然是圓潤(rùn)的，尤其是上門(mén)板和音樂(lè)譜臺(tái)板，但側(cè)板幾乎總是筆直的。旋轉(zhuǎn)的爪腳鋼琴凳被淘汰了，現(xiàn)在為每一種樂(lè)器提供了一個(gè)腿與鋼琴腿相匹配的長(zhǎng)凳。

 

1903年哈多夫。花環(huán)是應(yīng)用于上門(mén)板的一種常見(jiàn)的模制設(shè)計(jì)。維多利亞時(shí)代特別小的音樂(lè)譜臺(tái)已經(jīng)被一張長(zhǎng)到上門(mén)板的譜臺(tái)所取代。

現(xiàn)在供應(yīng)充足的活頁(yè)樂(lè)譜已經(jīng)使折疊式小音樂(lè)譜臺(tái)過(guò)時(shí)了?，F(xiàn)在，一個(gè)寬闊的音樂(lè)譜臺(tái)架子沿著鋼琴的長(zhǎng)度延伸，并且前面板以一定角度樞轉(zhuǎn)以支撐音樂(lè)書(shū)，該音樂(lè)書(shū)可以放滿到整個(gè)上門(mén)板。

這個(gè)時(shí)代的譜臺(tái)板分為兩部分，通過(guò)鉸鏈連接，通常經(jīng)過(guò)倒圓角處理以與圓滑的臉頰相對(duì)應(yīng)。打開(kāi)后，升降板會(huì)一直塞到音樂(lè)桌下方。

紅木幾乎消失了?，F(xiàn)在主要的木材是桃花心木和胡桃木，還有少量的橡木鋼琴。

從1900年到1909年，應(yīng)用成型的外觀有很大的不同。在這一時(shí)期開(kāi)始時(shí)，仿木雕通常很小而精致。隨著時(shí)間的流逝，它們變得越來(lái)越大，看起來(lái)也更粗糙，直到大約1909年，它們的大小與母牛皮差不多。到1912年，幾乎所有鋼琴琴體都沒(méi)有這種裝飾。

1909–1929年的風(fēng)格

馬歇爾和溫德?tīng)枴?/font>到了1909年，大多數(shù)實(shí)用的線腳已經(jīng)演變成更大、更笨重的設(shè)計(jì)。

隨著中產(chǎn)階級(jí)的擴(kuò)大，對(duì)鋼琴的需求猛增，這導(dǎo)致鋼琴制造商進(jìn)行現(xiàn)代化改造并簡(jiǎn)化了耗時(shí)的鋼琴外殼細(xì)節(jié)。移除華麗的雕刻后，它們可以更快地生產(chǎn)出更好的樂(lè)器，并且利潤(rùn)更高。盡管在此期間制造了許多出色的鋼琴，但在過(guò)去的20年中，人們逐漸朝著更便宜，質(zhì)量更低的樂(lè)器發(fā)展。

1910年代和1920年代的鋼琴通常都帶有帶方腿的直面外殼。這個(gè)變革時(shí)代的早期模型采用三塊嵌入式面板進(jìn)行上門(mén)板設(shè)計(jì)，邊緣采用建筑造型。后來(lái)，放棄了三面板設(shè)計(jì)，取而代之的是一塊平板。上門(mén)板側(cè)面的柱子是直的；譜臺(tái)和琴蓋板是正方形的。

1908年布什和萊恩。布什和萊恩的鋼琴以其巨大和強(qiáng)大而聞名。這款龐貝模型的上門(mén)板裝飾著制造商授予專利的高度認(rèn)可的設(shè)計(jì)，并在其鋼琴上使用了十多年。一次糟糕的表面修整工作已經(jīng)從棘葉上剝?nèi)チ巳嗽祜椕?，這是一個(gè)完美的例子，它看起來(lái)像是在雕刻，但實(shí)際上是一個(gè)由皮膠和鋸屑組成的模制形式。

1909年布什和萊恩。大約在1909年，凸起的應(yīng)用嵌條讓位給凹板，這里有一個(gè)漂亮的貼面樣本應(yīng)用于這種風(fēng)格。橡木紋理從表面到表面的連續(xù)性說(shuō)明了在20世紀(jì)的前十年仍然采用高水平的精密工藝，但在十幾歲。馬歇爾&溫德?tīng)枴５搅?909年，大多數(shù)實(shí)用的線腳已經(jīng)演變成更大、更笨重的設(shè)計(jì)。

隨著選擇木材的日益匱乏，青少年時(shí)期的飾面發(fā)生了微妙而又顯著的變化：桃花心木變得不那么花樣，主要是絲帶狀，沒(méi)有強(qiáng)烈的火焰圖案。橡木由于其非正式的外觀而更適合中產(chǎn)階級(jí)家庭使用，因此變得越來(lái)越受歡迎?，F(xiàn)在，低端鋼琴使用了價(jià)格低廉的清漆，但隨著時(shí)間的流逝，這種清漆的效果不佳。

進(jìn)入1920年代，用于鍵盤(pán)頂部的象牙質(zhì)量明顯下降，變得更加透明，并且傾向于像牛奶一樣從玻璃杯中流下來(lái)的直顆粒狀，而不是像早期的鋼琴那樣帶有指紋。賽璐珞key琴鍵的存在，以模仿琴鍵下沿的象牙紋的彎曲線條來(lái)區(qū)分，這表明20年代后期鋼琴的價(jià)格較低。

這架1909年的Cable有漂亮的蜂翼桃花心木貼面，其紋理圖案巧妙地安裝在三個(gè)凹陷的面板中。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

在19世紀(jì)后期的英國(guó)，以及大約在1910年至1920年的美國(guó)，由于工業(yè)革命，大規(guī)模生產(chǎn)，劣質(zhì)的消費(fèi)品和對(duì)工人的惡劣待遇，出現(xiàn)了手工藝運(yùn)動(dòng)。這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)了對(duì)工藝的自豪感，以及這樣的想法：既可以為公眾提供精巧的消費(fèi)品，又可以為工人提供體面的就業(yè)機(jī)會(huì)，而手工藝人不會(huì)成為大規(guī)模工廠生產(chǎn)的唯一齒輪。在英格蘭，這種運(yùn)動(dòng)往往會(huì)導(dǎo)致只有富人才能負(fù)擔(dān)得起的高價(jià)商品。但是在美國(guó)，通過(guò)將工廠使用的基本組件方法與手工技藝相結(jié)合來(lái)保持價(jià)格可承受，以便進(jìn)行組裝和精加工。

在這張1910年的E.Gabler&Bro中描繪了原汁原味的手工藝品和手工藝品。鋼琴做工必須精確，木材質(zhì)量最好，因?yàn)樵谶@種線條簡(jiǎn)單的家具上，任何瑕疵都會(huì)很明顯。金屬制品是用黃銅錘擊而成的。工藝美術(shù)家具的一個(gè)分支是許多不同的古代建筑圖案的成功組合。這架1909年的Price&Teeple鋼琴厚重而結(jié)實(shí)，具有中世紀(jì)的風(fēng)格：以格子和寶塔般的三角墻為標(biāo)志的哥特式裝飾。

有許多與美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相關(guān)的家具風(fēng)格。一種最常用于鋼琴的鋼琴，被稱為使命風(fēng)格，結(jié)合了美國(guó)西南部西班牙人和美洲原住民的傳統(tǒng)家具元素，以加利福尼亞的西班牙代表團(tuán)的基本堅(jiān)固家具為例。鋼琴柜通常由橡木制成，是用裸露的榫和木工制成的，并配有手工錘制的黃銅配件。

 

第一次世界大戰(zhàn)和咆哮的20年代

由于嚴(yán)重的材料短缺和對(duì)奢侈品征收的稅收，鋼琴行業(yè)的增長(zhǎng)曾因第一次世界大戰(zhàn)而短暫中斷，但在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后迅速反彈，并在1920年代初達(dá)到頂峰。市場(chǎng)上充斥著老式的非演奏者立式鋼琴，經(jīng)銷商借此機(jī)會(huì)向每個(gè)家庭出售一種新的演奏者鋼琴，任何人和每個(gè)人都可以演奏，而無(wú)需乏味的課程，費(fèi)時(shí)的練習(xí)，甚至不必踩踏板—現(xiàn)在，許多型號(hào)的泵系統(tǒng)都已電氣化。

1924年路德維希。到了1910年代中期，由三個(gè)凹板組成的上門(mén)板已經(jīng)被一個(gè)單一的、平坦的、沒(méi)有裝飾的板所取代。到了20世紀(jì)20年代，圓腿變成了方形。隨著精選木材變得越來(lái)越稀少，在青少年后期及以后的表面上有一個(gè)微妙但顯著的變化：紋理圖案不那么引人注目，而且相當(dāng)乏味。隨著收音機(jī)的普及，鋼琴銷量在20世紀(jì)20年代中期急劇下降；為了繼續(xù)經(jīng)營(yíng)，鋼琴制造商開(kāi)始提供更短、更便宜的型號(hào)。這個(gè)儀器相對(duì)較小的尺寸表明它是在20世紀(jì)20年代中后期制造的。

世界正在迅速變化，特別是婦女在社會(huì)中的作用。他們不再呆在家里做個(gè)好女孩，做針線活，在鋼琴前度過(guò)了數(shù)百個(gè)曲折的小時(shí)。他們現(xiàn)在有自行車和汽車可以在城鎮(zhèn)中飛來(lái)飛去。有電影，有“講話機(jī)”（留聲機(jī)），還有（由于禁止）話語(yǔ)。這是一個(gè)令人興奮的新時(shí)代，鋼琴起了重要的作用，盡管現(xiàn)在它不再是女性氣質(zhì)和家庭價(jià)值觀的象征，而更多地是作為被動(dòng)的家庭娛樂(lè)設(shè)備。

但是鋼琴的統(tǒng)治即將結(jié)束。到1925年，新近開(kāi)發(fā)的收音機(jī)已開(kāi)始取代鋼琴演奏者作為家庭娛樂(lè)的來(lái)源。收音機(jī)比鋼琴便宜得多，它的體積更小，并且可以再現(xiàn)的聲音用途更廣泛。1927年，收音機(jī)改用交流電（AC）時(shí)，彈奏鋼琴的速度加快了。彈奏鋼琴的銷量在1923年達(dá)到頂峰，達(dá)到20萬(wàn)臺(tái)，但是僅僅六年之后，銷量就下降到2,000多一點(diǎn)。由于大多數(shù)彈奏鋼琴都是按分期付款計(jì)劃出售的，因此存在大量的違約和收回，并且很快倉(cāng)庫(kù)里塞滿了未付款，無(wú)法出售的樂(lè)器。為了保持生存，從1920年代中期開(kāi)始，制造商開(kāi)始制造更小，更便宜，工作室大小的立式鋼琴。

1930年以后

少數(shù)幸存于大蕭條中的鋼琴制造商通過(guò)推出體積更小，價(jià)格更便宜的鋼琴（尤其是小型立式鋼琴）和各種具有不同時(shí)期裝飾風(fēng)格的控制臺(tái)來(lái)挽救了自己，公眾對(duì)此做出了熱情的回應(yīng)。這種小型樂(lè)器的趨勢(shì)持續(xù)了一代人，但從1960年代開(kāi)始一直持續(xù)到1980年代，日本和韓國(guó)的制造商提供了帶有簡(jiǎn)單，無(wú)裝飾線條的更大的立式樂(lè)器，這種趨勢(shì)就被扭轉(zhuǎn)了。這些亞洲鋼琴在更小，更豪華的美國(guó)型號(hào)上的成功，部分反映了第二次世界大戰(zhàn)后家具設(shè)計(jì)逐漸趨向于簡(jiǎn)單，甚至荒唐，這一轉(zhuǎn)變是大多數(shù)美國(guó)制造商都無(wú)法適應(yīng)的—因此倒閉了。

當(dāng)今的立式鋼琴采用的是風(fēng)格多樣的風(fēng)格：具有時(shí)代風(fēng)格的控制臺(tái)（但不再是小型立法式鋼琴）；平淡而實(shí)用的工作室大小立式設(shè)備，供學(xué)校使用；高的立柱，圓滑，直線；和混合樣式。過(guò)去具有高度裝飾性的風(fēng)格不再常見(jiàn)，部分原因是當(dāng)今的大規(guī)模生產(chǎn)過(guò)程使它們過(guò)于昂貴，部分原因是家具設(shè)計(jì)中的品味繼續(xù)趨向于更簡(jiǎn)單的線條。仍然，一些高端品牌在定制琴體中提供它們。對(duì)于那些過(guò)去尋求鋼琴風(fēng)格原始示例的人，一些專業(yè)的維修師會(huì)繼續(xù)恢復(fù)并提供較舊的樂(lè)器。

 

精選書(shū)目

埃里希，西里爾。鋼琴：歷史。英國(guó)諾?？丝そ鹚沽郑罕鹊?tīng)栍邢薰荆?/font>1979年。

很好，埃德溫M。長(zhǎng)頸鹿，黑龍，和其他鋼琴：從克里斯托福里到現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)的技術(shù)史。加州帕洛阿爾托：斯坦福大學(xué)出版社，2001年。

亞瑟·亞瑟。男人，女人和鋼琴：社會(huì)歷史。紐約：西蒙和舒斯特，1954年。

Majeski，Brian T.，編輯?！兑魳?lè)交易100周年》雜志：美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的歷史。1990

《美國(guó)鋼琴，1890-1940》。教堂山：北卡羅來(lái)納大學(xué)出版社，1989年。

美國(guó)傳統(tǒng)詞典，第17卷，第一期。紐約：美國(guó)傳統(tǒng)出版公司，1965年。

通信

威廉赫特奇克博士，音樂(lè)教授，音樂(lè)史協(xié)調(diào)員，霍夫斯特拉大學(xué)，亨普斯特德，紐約。

 

25年前，瑪莎·泰勒遇到了一個(gè)廢棄的倉(cāng)庫(kù)，里面有500架立式鋼琴。從那以后她一直很忙。她的公司，位于俄勒岡州波特蘭的不朽鋼琴公司，專門(mén)從事立式鋼琴的翻新和重建工作。在www.immortalpiano.com上查看她的作品。